秀健古茂 清劲绝尘·欧阳询《仲尼梦奠帖》

欧阳询,字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。隋时官太 常博士,唐时封为太子率更令,也称“欧阳率更”。因其子欧 阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。在隋代,欧阳询的书法 就已享有较高的声誉,到了唐代,年近古稀的欧阳询还在“宏 文馆”教授书法。欧阳询八体兼妙,楷书法度之严谨、笔力之 险峻,世无所匹,被称为“唐人楷书第一”,与虞世南并称 “欧虞”。 

《仲尼梦奠帖》唐 .欧阳询纸本 25.5cm×33.6cm 辽宁省博物馆藏

《仲尼梦奠帖》,无款印,全文78字,书法笔力苍劲古 茂。其释文曰:“仲尼梦奠,七十有二。周王九龄,具不满 百。彭祖资以导养,樊重任性,裁过盈数,终归寂灭。无有得 停住者。未有生而不老,老而不死。形归丘墓,神还所受,痛 毒辛酸,何可熟念。善恶报应,如影随形,必不差二。”此帖 曾入南宋内府收藏,钤有南宋“御府法书”朱文印记两方、 “绍”“兴”朱文连珠印记,后经南宋贾似道,元郭天锡、乔 篑成,明杨士奇、项元汴,清高士奇、清内府等递藏。

现藏于 辽宁省博物馆。 唐人评曰:“欧阳率更如龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,几旋雷击,操举若神。森森焉 若武矛戟,惊其跳骏,不避危 险。”此帖正是欧阳询行书代表 作,其笔力险绝可见一斑。帖文 字形虽稍长,但分间布白,整 齐严谨,中宫紧密,主笔伸长, 显得气势奔放,有疏有密,四面 俱备,八面玲珑,气韵生动,恰 到好处。点画稳重沉实,运笔从 容,体方而笔圆,妩媚而刚劲, 清劲绝尘。

《仲尼梦奠帖》(局部)

点画配合结构安排, 则是平正中寓峭劲,字体大都向 右扩展,但重心仍然十分稳固, 无欹斜倾侧之感,而得寓险于正 之趣。 看似平常的“仲”,其点 画毫不虚弱。第一笔撇,以及最 后一笔悬针竖在其末端并未放出 去,而是将它紧紧收住,图中点 画的珠 已呈现。虽然只是一短 撇,但笔力丝毫不弱,第一笔就 将整篇的气势打开。

再看“尼” 的长撇,其方向与水平线成近90 度的夹角,整个字被这干脆率直 的一撇支撑了起来,唐人评欧阳 询笔力险劲为一时之绝,正印证 了这一神来之笔;“梦(梦)” 字的草头左顾右盼,将整个字的 神态充分表现出来,一个横钩在 势的末端再次蓄势铺毫,笔势十 足。“奠”字最后两点左右相 生,顺势写出右点。“七、十” 二字将空间拉开,使章法不再那 么紧密,而是更加开阔。 

接下来的几个字,单看转折 处,即锋芒外露。王羲之的字, 在这些地方都进行过超强度的攒 促,体现一种不激不厉的辩证 观。而欧阳询特立独行,几乎没 有进行过多的攒促,这也印证了其“惊其跳骏,不避危险”的风 格特点。 欧阳询的很多点画有举重 若轻之感,如“祖”的最后小短 横。“养(养)”字的一点,看 似很秃实则厚重。“重”“任” 二字上宽下窄,而“裁”“灭 (灭)”二字上窄下宽,结构上 的变化处理,让人回味无穷,如 “未”字写出流动之势。 

欧阳询在相同的字中,也讲 求结构的变化,如“不”“而” 等字,讲求顺势而为之,不足的 点画运用补笔:“不”字首笔横 画扛肩,撇画顺势拉下,再顺势 写竖,此时竖已不足以托起向上 扛起的横,欧阳询心思巧妙,靠 最后的反捺将整个字势拉了回 来,体现了一种虽身处险境却能 化险为夷的智慧。“墓”字翩翩 起舞,撇捺拉开,给下面土字腾 出了足够的空间。“神”字左重 右轻,末笔竖画钩出,避免与左 竖的雷同。 

欧阳询非常讲究中锋,喜 欢将笔锋立起来用。“痛”字 向左侧倾倒,而下面“毒”字上 下中线异位,撇折向右下压, 与“痛”字倾斜的字势中和; “酸”字酉旁中两竖向左挪位, 使左半部分向左斜,右半部分向 右斜,把字的重心拉平;“何” 字更是匠心独运,整个字看似倾 斜,其实另藏玄机,通过竖钩的 左移,中宫收紧,右部分的留 白,使横画在下一时刻将何字扳 正,富有动感;“念”字左下部 分(本来应该是正下部分)给心 字的末点让足了空间,使末点担 当补白的重任;“差”字上下部分中心交错,整个字的重心压在 撇画上。 

欧阳询书迹中,多数为碑 拓,墨迹绝少,而《仲尼梦奠 帖》在欧氏仅存的四件墨迹作品 中,又最为典型。此帖为欧阳询 晚年所书,用墨淡而不浓,且是 秃笔疾书,转折自如,无一笔不 妥,无一笔凝滞,上下脉络映带 清晰,诚属稀世之珍。