试探《胤禛妃行乐图》绘画技法与风格的成因

从技法到风格:试探《胤禛妃行乐图》绘画技法 与风格的成因

[内容摘要]《胤禛妃行乐图》是雍正朝宫廷绘画中具有代表性的一套仕女题材作品,因其幅数较多,表达内容丰富,以往的研究多从画面物品、陈设角度 着手探讨雍正帝对此套绘画作品题材的影响,却少有人关注其风格的形成及原因,特别在清初宫廷中西文化融合的时代背景下,雍正的审美观念在这套作 品的绘画语言上所起到的重要作用。本文以空间、人物塑造、线条和颜色表现为出发点,结合对书画文物的无损检测技术,分析画面技法,以及历史文献 中关于康熙、雍正帝审美活动的记载,探讨雍正在《胤禛妃行乐图》的表现风格上所起到的主导性作用,并从中窥见雍正皇帝在中西方绘画融合的背景下 对传统绘画语言发展作出的贡献。 

[关键词]胤禛妃行乐图 雍正 传统绘画 郎世宁 线法画

《胤禛妃行乐图》是清代早期具有代 表性的宫廷人物绘画作品,十二幅尺寸均 为纵 184cm,横 98cm。据内务府资料所载, “雍正九年(1731)二月二十八日,内务 府总管海望传作深柳读书堂平台内斗尊围 屏一架十二扇记此(此围屏系工程处成造, 京内造办处裱糊,于本月三十日糊完,司 库常保持进陈设在深柳读书堂讫。其原拆 下美人画十二扇交领催马学尔讫,于十年 八月二十四日司库常保将美人画十二张持 进交太监刘沧州讫)” 

图 1ˉ《仕女肖像》,美国弗利尔美术馆藏

“雍正十年(1732) 八月二十二日,圆明园来贴,内称:本日 司库常保首领萨木哈持出美人绢画十二张, 说太监沧州传旨:着垫纸衬平,各配卷杆, 钦此” 。朱家溍、杨新等诸位学者凭此段 内容,并在对比该作品的现状后,认定这 十二幅作品即是档案中所提到的“美人绢 画”,因此也断定其最初是作为屏风而陈 列在圆明园的书房之中。

画中除了美人穿 着不同季节、不同颜色的汉族女子服装, 背后的内容也有博古、赏钟、观竹、照镜 等不同的主题,其中还穿插着带有诗句的 书法屏风和贴落等,杨新先生正是从书法 背景中“破尘居士”的落款和“圆明园主人” 的印章等代表雍正帝身份的线索,判断此 作品有他的高度参与,甚至决定了所画的 内容。 

图 2ˉ《胤禛妃行乐图》之裘装对镜,美人身后 的屏风与墙面之间的空间感也通过分染的手法表 现出来

他也因“破尘居士”为雍正登基 后未再用过的落款和“圆明园主人”等线索, 判断此画的创作时间为圆明园建成期间, 即康熙四十八年(1709)之后至雍正登基 之前。而李大平、朱诚如先生所著的《圆 明园营建始因新考》一文 ,进一步对圆 明园的营建时间与雍正受赐圆明园作为其 藩邸的时间进行考证后得出,这个园子最 初是作为康熙皇帝嫡母孝惠章皇太后的“淡 泊为德行宫”而建,康熙五十六年(1717)末，孝惠章皇太后去世后,该园被转赐给当时 的雍亲王。

孝惠章皇太后于康熙五十六年 (1717)末去世(康熙五十六年十二月初六), 那么康熙皇帝也不太可能转年便将其赐予 当时的雍亲王,因此推断“圆明园主人” 这个别号不会早于康熙五十八年(1719), 而这个时间距雍正皇帝登基也仅仅只有四 年的时间,按“破尘居士”这个落款在雍 正皇帝登基后再未使用这条线索来看,这 十二幅作品应该是在这四年间完成的。

图 3ˉ 康熙皇帝临董其昌书法屏风

本 文即以这个时间段为出发点,分析当时的 雍亲王在艺术语言上对《胤禛妃行乐图》 的影响。同时因雍正帝登基前的审美活动记载极为少见,此内容也借用了其在位期 间,内务府档案所记录的他对画院画家的 态度等内容来分析他个人的审美取向,由 此也可以在《胤禛妃行乐图》中初见雍正 皇帝对清代宫廷绘画审美发展的导向。