融合与共生丨孙浩革命历史题材油画创作

摘要:革命历史题材美术创作自产生之初,就与民族精神的塑造和国家形象的建构密切联系,并因创作主体的时代 背景与社会环境的不同而呈现出差异化的创作面貌。孙浩的革命历史题材美术创作构建了个性化的叙事语言和审美 面貌,在情节性叙事和个体肖像塑造,以及写实与写意表现手法的融合中,形成了对革命历史题材的深入挖掘与独 特表现。 

关键词:孙浩;革命历史题材;情节性叙事;写实与写意;个体肖像

革命历史题材美术创作以典型的革命事件、革命 人物和革命场景为主体,不仅建构起革命历史与民族 精神的图像叙事,而且形成了艺术与人生、艺术与现 实需要紧密结合的审美理念和创作方向,实现了对革命精神的表达和民族记忆的追溯。 孙浩多年来从事革命历史题材美术创作,这与他 的学习和工作经历直接相关。

图1 孙浩《平型关大捷》草图

孙浩于1986年毕业于解 放军艺术学院美术系油画专业,1972年至1991年在沈阳军区空军政治部任创作员,1991年正式调至解放军 艺术学院,2020年起担任中国美协国家重大历史题材 美术创作艺委会委员。这些学习和工作经历,使孙浩 由外到内地实现了一种主题选择与情感表达的自觉。 在孙浩的革命历史题材油画创作中,既有情节性叙事 的群像表现,也有强调个体的肖像塑造;既有对油画 叙事语言的探索,也有对油画审美内涵与主题精神的 阐释与表达。 

一、革命历史题材美术创作的传统与传承 

孙浩对革命历史题材油画创作的学习和传承与中 国革命历史题材美术的发展历程与传统积淀有着内在 的连接与契合。中华人民共和国成立以来,国家层面 对革命历史题材美术创作的倡导,创作主体依托个人 的学习与创作经历,形成了对革命历史题材美术的叙 事语言、形式构成和精神内涵等方面的深入探索与鲜 明表达。

图2 孙浩《结局》布上油画 220cm×600cm 2003年

这些作品虽然在表现形式、材料方法、技法 结构上存在明显差异,但其建构了较为一致的精神 诉求和情感指向,即通过革命历史题材美术作品, 实现了对民族精神的图像化表达、对国家形象的艺术 化塑造、对集体记忆的审美化再现,这也是革命历史 题材美术发展至今所呈现出来的重要审美特点与精神 价值。 

从中华人民共和国成立伊始,我国就有计划地组 织革命历史题材美术创作。1950年1月23日,“革命历 史画创作委员会”在南京成立,并向全国美术界下达 绘制革命历史画的任务,“这使得革命历史画的性质 得到了明确规定,它的价值指向和历史内涵在于反映 和表现新民主主义革命的历史,即由中国共产党领导的人民大众的反帝反封建的革命历史”[1]。同年5月, 中央美院完成了文化部下达的绘制革命历史画的任 务,集中创作了中华人民共和国成立以来最早的一批 革命历史题材美术作品。

其后,在20世纪50年代至70 年代,中国革命博物馆和中国历史博物馆分别于1951 年、1958年、1965年、1970年组织了4次大规模的革命 历史题材美术创作,产生了一大批经典的革命历史题 材美术作品。21世纪以来,国家进一步加大对重大历 史题材美术创作的支持,在国家统一组织和大力倡导 下,革命题材美术创作成为新时代美术创作的重要方 面。发展至今,革命历史题材美术在对革命历史的挖 掘与表现、对革命精神的阐释与建构的基础上,得以 成为承载民族情感、爱国情怀的重要载体,成为参与 国家形象建构的重要内容。 

图3 孙浩《辛亥百年人物肖像——宋庆龄》布上油画 213cm×90cm 2011年

孙浩的革命历史题材美术作品对上述精神价值 的追求十分明确。作为有着多年在部队与学校系统学 习和创作经历的油画家,他政治信仰坚定、艺术追求 明确,对革命历史题材美术创作的表现有着自觉选 择和天然优势。其美术创作类型多样:既有对具体人 物、具体事件的具象化塑造与经营,如《攻克锦州》 (1988—1989)、《历史见证——密苏里号战舰上日 本投降签字仪式》(2014)以及《平型关大捷》(草 图,图1)等,此类作品均是从具体的人物形象和明 确的革命事件出发而创作的;也有在整体革命概念下 的概括性表现,如《阳澄湖畔抗日烽火》(1992)、 《结局》(图2)等,此类作品不直接鲜明地指向具体 的事件,但仍然是对革命历史题材的挖掘与表现,形 成了一种宏观的、意象化的表现方法。

基于此,孙浩在不断探索中建构起了个性化的叙事语言,总结出情节性叙事与个体肖像 塑造相辅相成、写实和写意相融合的创作方式,并依托独特的叙事语言 和表现方法,持续深化着自己对民族精神、国家形象和集体记忆的探索 与表现。