王宠(1494-1533),明代书法家,字 履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今江苏 苏州)人。其博学多才,诗文书画皆精, 尤以书法为最。他诸体皆能,以小楷、行 草最为擅长,取法魏晋,浸淫于钟、王, 书风趋于端庄古雅,传世墨迹有《诗册》 《杂诗卷》《千字文》《古诗十九首》 《游包山集》《李白古风诗卷》等。 王宠屡次科举不中,自是壮志难酬, 久而久之,造就了他内敛温和甚至有些压 抑的性格,或许正是这种性格,潜移默化 地渗入其书法当中。
《游包山集》(局部) 明·王宠 纸本 上海博物馆藏
《游包山集》是王宠将自己游包山的25首 诗用小楷抄录赠送友人的一幅长卷,为其34岁时 所书。此作不仅是后世学习的楷模,其诗文内容 更是与作者的情感紧密相连。通篇融入书家深厚 的文化修养,给人以不激不厉、清静绝俗的美感 和享受。
此作用笔尖锐果猛,线条圆润遒劲,字体欹 侧,高古典雅,拙巧相生,动静结合,有清淡隐 逸之趣。其转笔多圆润,给人以温柔敦厚之感; 笔法巧妙,凡左起之画多用露锋,整体显现出寓 巧于拙、寓静于动的风格。此外,结字极尽收放 变化之矛盾,笔画左收右放,凡左伸之笔画皆施 以短画,右伸之笔画皆极尽夸张;又表现为抑撇 扬捺——撇画短小精炼,捺画舒展放纵,以使结 构内部空间疏朗空灵,给人留下可供想象的空 间。其笔法有行书笔意,流动而畅达,字之内部 及字与字间的空旷则增加了“空”“静”之感。
一、寓巧于拙。如“包”“云”二字,用 笔简练。“包”字起笔撇画未用楷书之法,而 参用行草书笔法;“云”字雨字头内的点画写 作行草书的连带笔画,字形得体而不失趣味。 “安”“委”二字“女”部的第一笔,一般写成撇 折,即下笔为撇,顿后转笔为反捺,而王宠则以 弯转的笔画写出,收笔处不顿不挑,自然结束。
二、欲扬先抑。王宠小楷的特征之一是收 放得体,通常抑左扬右、抑撇扬捺,造成一种视觉上的对比。如“孤”字撇画收缩,捺画放开; “金”字撇画极短,与长捺画形成强烈对比,字 形整体重心偏上,显得挺拔;“烛”字左部极敛 而右部极纵,反差极大而又相互呼应、相得益 彰;“飘”字结构左收右放、左高右低,笔画浑 厚圆润、含蓄有度,有飞扬而出的既视感。
三、错落有致。这种错落有致的平衡,是 通过结构中点画或偏旁的长短、开合、高低等变 化来表现的。如“岩”字利用字的左右大小之法 来造成参差,其左侧“山”字旁形状小,而右侧 “石”部舒展开放;“镜”字撇画短小,左部紧 凑,与右部的开合呼应有致,一大一小间,增添 了结构的趣味性。
四、繁简得当。如“禅”字增加了一个小 点,使得相同的字中有了变化。此外,如“回” 字采用繁复的笔画以保持结构的完整性,“鹏” 字中“朋”部中间两个竖向笔画合为一体, “萦”字下部的“小”写作三点,“赤”字下部 也以四点代替。这些特殊写法,主要是借鉴行草 书的结构特征演变而来。
五、位置交错。这种变化通常体现在左右 和上下结构中。如“野”字左部“里”上移,留 出下部空间,各笔画在相交之处多采取间接的 处理方式;“胸”字本是左右结构,而作者却 将“月”字旁下移,变作上下结构;“岛”字的 “山”本是被半包围的,现在却通过位置交错成 为上下结构。
六、虚实相生。如“坛”字根据所在位置的 不同,点下的第一个横为实笔,下面几个横为虚 笔,最后的横又为实笔,这样虚实相间、遥相呼 应,给本来笔画繁多的字增添了活泼感。“苍” 字草字头下的长撇和长捺压缩成短撇和一点,下 面的长撇也作了相应的收缩,整个字删繁就简, 显得疏朗明快。 总体看来,《游包山集》整体散而不乱,在 结构处理上参差错落,大小不一,极富变化。全 篇虽字字独立,却又彼此照应,血脉贯通;字与 字、行与行之间,偃仰向背,穿插避让。在笔法 上更是以独特的艺术特点展现出来,为我们呈现 出一卷空灵洒脱的小楷佳作。