易大厂 绘画渊源与艺术语言

易大厂(1874年—1941年),原名廷熹,字开骐。后改 廷憙,号季复。广东鹤山玉桥村人。 陈澧再传弟子,授业于 张廷秋(梁鼎芬母舅)、邓次直(邓芬父)、叶兰台、梁鼎 芬、朱一新、廖廷相等。秀才出身。曾就读于广雅书院、上 海震旦书院,留学日本习哲学教育科,通日、法、英文。拜 石棣杨仁山学佛,得名“大岸(厂)居士”等,行宗净土。 曾任于鹤山县县衙、新会县县衙、江宁提学使学务、江南省 提学使学司、南京临时政府秘书处、广州大元帅府秘书处; 北京北洋政府内阁总理秘书处、临时稽勋局、北京北洋政府 印铸局、交通部、农商部、司法部等。曾任教于南京方言学堂监学、暨南学堂、北京大学、北京女子师范高等学校、暨 南大学,为中国第一所高等音乐学院:国立音乐院(上海音 乐学院)创始人之一、教授。为中国现代音乐先驱。为“濠 上印学社”社长、“海上印学社”社长、“冰社”社长、 “贞社”“南社”社员。晚年寓居海上从事教育文化事业。 总体而言,易大厂擅音韵训诂、文字学、诗文词曲,旁通法 学、外文翻译、佛学等,长于书法、篆刻、绘画、音韵、音 乐、金石鉴赏研究等。生平自诩:词第一,印次之,音韵又 次之。存有《大厂词》《守愚斋题画诗词残存稿》《古溪书 屋印集》《大厂画册》《魏斋汉碑跋》《华南新业特刊》 《新乐初集》《韦斋曲谱》等著作数十部。

易大厂像

学界对易大厂的印象多在诗词家、篆刻家、书法家等 身份上,事实上,其为近现代一通学,关于易大厂绘画风 格与成就少人提及,民国三十年(1941年),李健儿在香港 出版《广东现代画人传》将易大厂列为其一,称“其画山 水花卉,多用意笔枯墨,缘身备众艺,为画从不经心,恒 有佳构,斯由学博识多胆大,妙手偶得,非不学之人所能 也”[1]34。何曼庵辑《易大厂居士书画印合编》时专列“绘 画”一辑。同时,易大厂与时画家交往、应酬、互动频繁 [2]365-366。可知,易大厂画人身份在当时亦显,只是时代更 迭、文化转捩与其学辈远离等诸多因素,使得易大厂画名不 著,而实则“居士虽穷,知好求书画者,例不受润,但非其 人,则往往不应,故传世不多”(何曼庵《易大厂居士书画 印合编》,香港印刷,2000年版,第20页)。本文从易大厂 绘画渊源、画学思想、艺术风格等方面来梳理和研究,权作 抛砖引玉。

图1 易大厂 山川奇秀图 76cm×43cm

学界对易大厂的印象多在诗词家、篆刻家、书法家等 身份上,事实上,其为近现代一通学,关于易大厂绘画风 格与成就少人提及,民国三十年(1941年),李健儿在香港 出版《广东现代画人传》将易大厂列为其一,称“其画山 水花卉,多用意笔枯墨,缘身备众艺,为画从不经心,恒 有佳构,斯由学博识多胆大,妙手偶得,非不学之人所能 也”[1]34。何曼庵辑《易大厂居士书画印合编》时专列“绘 画”一辑。同时,易大厂与时画家交往、应酬、互动频繁 [2]365-366。可知,易大厂画人身份在当时亦显,只是时代更 迭、文化转捩与其学辈远离等诸多因素,使得易大厂画名不 著,而实则“居士虽穷,知好求书画者,例不受润,但非其 人,则往往不应,故传世不多”(何曼庵《易大厂居士书画 印合编》,香港印刷,2000年版,第20页)。本文从易大厂 绘画渊源、画学思想、艺术风格等方面来梳理和研究,权作 抛砖引玉。

图2 易大厂 北地山·浅绛山水竖幅 76cm×36cm