一种温和而又无法触及的力量

江文湛 1938年生于山东省郊城县,山东郯城人。毕业于西安美术学院国画系 研究生班,并留校任教。后调入西安中国画院任副院长。现为西安市美术家协 会副主席,中国美协会员,中国国家画院研究员,江苏省青年书画家协会会员，中国画协会理事,国家一级 美术师,有突出贡献的专家,西安美术学院客座教授,陕西省文史馆馆员,陕 西省花鸟画院名誉院长。

江文湛 洁白如玉 97cm×90cm 2019年

诗言志。 作为中国文学的开山总纲, “诗言志”理所当然地建构了中国 艺术的基本框架。但是,君君臣 臣,万物都在一定的关系结构中。 如果我们过于强调“志”的思想 性,比如片面理解“文以载道”的 思想、教化作用,就会忽略“诗言 志”的文化全息性。

毕竟,思想之 外,还有身体,还有身体的感官与 肌肉。所以,美国的梅·斯温逊 说:“诗不是思想,它关涉的是感 官和肌肉。”这种矫枉过正的说 法,无意间开启了我们考察江文湛 艺术的一个窗口,回到感性,回到 身体,回到生活最美的地方。 江文湛是如何返回的?在中国 艺术的发展谱系上,江文湛究竟借 助感性的身体话语鲜活了我们生命 中的哪些元素? 半醒的表情,半隐的志向,半 边的现代。 江文湛名其书屋曰“半醒”。 是半醒半睡,还是半醒半醉?没有 必要抠字眼。

江文湛 风来花自舞 97cm×90cm 2019年

在我看来,醉与睡, 并无本质不同,只要有一半是醒的 就够了。水至清无鱼,人不能一直 醒着,艺术也一样。所有的事情, 理想的状态不是最好,而是刚刚 好。所以,陈继儒在《小窗幽梦》 中说:“花事乍开乍落,月色乍阴 乍晴,兴未阑,踯躅搔首。诗篇半 拙半工,酒态半醒半醉,身方健, 潦倒放杯。” 某种程度上说,陈继儒半拙 半工,半醒半醉之后的“潦倒放 杯”,就是江文湛的生活与艺术状 态。

江文湛 园蔬愈珍馐 97cm×44cm 2021年

不过,这样的描述很容易降低 艺术家的天赋及其个人的思考与实 践。因此,必须明确一个界限:不 是所有人的半醒半醉都是艺术的, 只有修养到了一定高度的艺术家基 于艺术思考与艺术创作本身的“半 醒半醉”才是审美之为审美,艺术 之为艺术的关键所在。 那么,究竟如何在艺术史的框 架内考量江文湛的艺术脉络及其艺 术意义? 删繁就简后,我为《中国画画 刊》写了这样一段话:

八大山人之后,中国写意花 鸟画大多走金石气一路。吴昌硕、 齐白石、潘天寿等俱皆如此。但江 文湛别开面目,在其“半醒书屋” 中,他越过晚清以来的金石一路, 把高在天空、不食人间烟火的八大 山人拉回尘世的艳俗和绮丽,自成 中国花鸟画“半睡半醒”的境界。