摘要:溥心畬在美术史叙事中一直被视为“传统派”,事实上,无论是“传统派”“融合派”,抑或其他,都是后世学者对20世纪中国现代艺术史叙事认知和话语建构的宏大策略。重返历史现场,以全球史的眼光来看,大变动时代格局下的“东方”和“西方”以及“传统”与“现代”,绝非截然的二元对立,而是交光互影、互为形塑的“流动”状态。而艺术史书写也并非后世话语所建构的宏大叙事,往往...
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