张旭光

张旭光对隶书情有独钟,难以割舍。其隶以《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《衡方碑》等为主,用笔方面沿袭了清人邓石如、金农等人风格,并参合秦汉简牍帛书用笔,行笔沉厚、圆通,富有节律变化,以笔力强、体势险、气格大取胜。特别是在通篇的黑白分割中,不仅突出了大、小块面的黑白对比,也平添了黑白豁朗的强度,显示了意气风发的精神风貌。书法作品中生动的形象和深刻的意韵是融情于书的结果,故刘熙载《艺概》中有“高韵深情,坚质浩气,缺一不可以为书”之论。读张旭光的书作,总有一种愉悦感。其用笔洒脱简静,意态安闲平和。

张旭光 书法作品欣赏

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这里没有躁动,没有粗犷,只有清雅和静逸,与时下许多忸怩作态之书形成了鲜明的对比。个性语言不是做作的结果,而是作者独到的审美感受和丰富的想像力相互作用的产物。而独到的审美感受往往是对各种字形、笔法长期浸淫,并加以选择的结果。张旭光对于书法艺术盯住的不仅仅是技法层面的细枝末节,而是从书法的本质要求出发,进而追求书法以外的东西。

他花了大量时间研读与思考书法本身的文化艺术特质与之外的大文化。从先贤时人的书论,到文学、美学、史学,他都倾注了大量的精力。所以,他对于书法许多本质问题的思考总能跳出书法的圈子,从大文化的层面上去作深层次、多方位的诠释。他凭借自己的禀赋去悉心体验,以求通过这样的“渐修”达到“顿悟”之境。