中国书法的布局和笔法13
六、笔法的发展与字体的袭展对现象的考察已经告一段落。但是现象之下似乎还隐藏着一些更为深刻的东西,比如笔法发展的主要原因到底是什么?在整个发展过程中主要原因是否发生过变化?笔法发展的推动力来自两个方面:实用要求与...
书画技法
2017-08-20 13:01
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中国书法的布局和笔法12
书法艺术形式因素之间的关系是比较复杂的,主次高下,既有作品之间的区别,又有作者之间的区别,更有观赏者审美习惯的区别。如果不把这种关系放在历史的运动中来考察,恐怕永远也理不出头绪。对任何一种艺术来说,各种形式因素...
书画技法
2017-08-20 13:00
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中国书法的布局和笔法11
形式是统一的整体,似乎不应区分各种形式因素地位的高下,但是书法之所以能成为一门艺术,首先是由于毛笔书写的线条具有表达感觉与情绪的无限可能,因此自从书法成为一门自觉的艺术以来,控制线条质感的笔法始终处于最重要的地...
书画技法
2017-08-20 12:57
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中国书法的布局和笔法10
五、笔法与章法相对地位的变化从前代取用笔法来丰富运笔的空间形式,而时代的变迁会造成许多困难。为了使讨论深入,我们想提出两个概念:形式因素的自然进程与形式因素的自由取用。形式因素的表现形态随着历史的流动而变化,逐...
书画技法
2017-08-20 12:14
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中国书法的布局和笔法9
提按对草书的威胁远甚于行书。《书谱》云:“草书以使转为形质”“草乖使转,不能成字”。草书连续性强,要求线条流畅,留驻及端部、折点的夸张与草书的基本要求格格不入。因此,随着楷书影响的扩大,草书似乎遇到了不可克服的...
书画技法
2017-08-20 11:48
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中国书法的布局和笔法8
清代“馆阁”书体盛行,提按所具有的潜在缺点好像在这时一起暴露了出来:点画严重程式化,线条单调,缺乏变化;点画端部运行复杂,中部却枯瘠疲软。于是,包世臣大声疾呼“中实”:“用笔之法见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人...
书画技法
2017-08-20 11:42
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中国书法的布局和笔法7
四、楷书笔法的流弊及补救唐代以后,楷书作为一种工具被长期使用着,但作为书法艺术史上的一种现象,却似乎随着其历史任务的完成,逐步褪去了夺目的光环。在此后漫长的岁月中,楷书再也不曾取得能与唐代时期相匹敌的伟大成就了...
书画技法
2017-08-20 11:31
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中国书法的布局和笔法6
用笔的重心移至笔画端部及折点,是楷书形成所带来的必然结果,它能很好地适应楷书方折分明的结构。夸张端部及折点,既能使点画更为醒目,也能弥补因绞转减少、笔画平直所带来的审美损失。另一方面,用笔重心移至端部及折点,使...
书画技法
2017-08-20 11:20
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中国书法的布局和笔法5
三、楷书笔法的形成隶书经过章草发展为今草的同时,沿着另一条线索发展为楷书。这方面的墨迹资料非常丰富,我们找出几个例子,以见楷书字体和笔法形成的大致过程。早在鸿嘉二年牍(见图一)中便出现了少量类似楷书的点画(如“...
书画技法
2017-08-20 11:14
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中国书法的布局和笔法4
东晋,在王羲之的《初月帖》《十七帖》等作品中,章草发展为今草,同时绞转笔法取得了空前的成就。如《初月帖》,假使我们不把作品中的点画当作线,而是当作各种形状的块面来观察,便可以发现这些块面形状都比较复杂。块面的边...
书画技法
2017-08-20 11:09
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中国书法的布局和笔法3
秦律简预示着汉代隶书的诞生。马王堆一号汉墓竹简大部分线条的笔法与侯马盟书极为相似,只有少数笔画被夸张了。这些夸张的笔画经过发展,成为隶书的主要特征。太初三年简的撇捺已经具有明显的挑脚,横画亦出现显著的波折。这些...
书画技法
2017-08-20 11:05
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中国书法的布局和笔法2
二、楷书形成前笔法的变迁仰韶文化与龙山文化时期陶器上书写、刻划的符号无疑是汉字的滥觞,但它们只是一些朴素的、粗糙的线的组合,还谈不上笔法。商代甲骨与陶片上保留有书写的字迹,点画肯定,点画轮廓的变化很有规律。它们...
书画技法
2017-08-20 11:02
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中国书法的布局和笔法1
笔法与章法,中国书法艺术中的两个重要元素,可以说,对二者的运用是否得当在一定程度上决定了书法作品的成败与否,因此才有赵孟“书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易”的千古名句,才有刘熙载“书...
书画技法
2017-08-20 10:49
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