李斯小篆书写与大一统时代背景下政治命运
编者按:尽管从帝王、名臣的视角对书法史进行观照的传统由来已久,比如诸多刻帖的编排等,但这些社会精英的政治生活、艺术创作本身,仍然是很多艺术史研究者关注的重点。这些社会精英,当然也是文化精英,有的醉心翰墨,有的痴...
书画史论
2026-03-02 09:43
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倪元璐《朱竹图》及其入仕之心
一、晚明末世背景下倪元璐《朱竹图》轴的特殊性倪元璐(1593—1644)〔1〕,字玉汝,号鸿宝,又号园客,浙江上虞人〔2〕,晚明殉节官员,与黄道周、王铎并称明末“三珠树”〔3〕。天启二年壬戌(1622)倪元璐进...
书画史论
2026-03-02 09:12
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髡残早期行实二考兼论其佛禅思想
髡残(1612—1671)〔1〕,俗姓刘,湖南常德人。字石溪,一字介丘,号石秃、白秃、石道人、残道人、电住道人等。明末清初著名的画僧,以“乱头粗服,缅邈幽深”的苍浑画风在中国绘画史上独具一格,与渐江(弘仁)、八...
书画史论
2026-02-28 10:06
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任伯年“桃花”题材作品探究
前言19世纪中晚期商业繁盛,艺术商品化,画家职业化,原本集中在扬州、常熟、杭州、苏州、嘉兴等地的画家,为了生计转移到上海。《海上墨林》记:“大江南北,书画士无量数,其橐笔而游,闻风而趋者,必于上海。闻昔乾、嘉时...
书画史论
2026-02-27 13:10
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中国画色彩构成表现形式探析
在中国画的色彩关系中,墨 是一种比较独特的现象,因为长期以来笔墨的应用,从而形成“墨”的观念,形成中国画特有的对墨色的色彩倾向和审美习惯。墨色在色彩学中是属于中间色,属于调和色,任何相邻的两种颜色中加入了墨色,...
书画史论
2026-02-27 12:24
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丁皋《客吟僧衣图》画法研究
一、丁皋其人明清肖像画大体可分为宫廷与民间两个类别,从现有研究来看,学者对于明末波臣派墨骨画法及清宫御容肖像研究较为深入,而对明清民间肖像画的研究相对匮乏。现有研究集中在对民间肖像画的创作理论也就是“传神三论”...
书画史论
2026-02-27 12:08
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从“丹青”到“水墨”丨宋元绘画色彩之变
“余闻上古之画,全尚设色,墨法次之,故多青绿;中古始变为浅绛,水墨杂出。”〔1〕文徵明的这段话基本对古代中国画色彩的变化做出了简单而准确的概括。宋代之前中国画的名称为“丹青”,这在很多文献记载中俯拾皆是,如唐代...
书画史论
2026-02-27 10:18
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五代时期的吏隐文化及寺观游览与杨凝式的书写
入仕和归隐,一直以来都是潜藏在古代文人士大夫内心的深层矛盾。他们一方面积极进取,通过为官而获得权力并享受出仕好处,同时又非常想保持个人心境的超凡脱俗,过着“腰悬竹使符,心与庐山缁”〔1〕的理想生活。这种矛盾在唐...
书画史论
2026-02-27 10:04
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汲古阁刻《津逮秘书》序跋书法初探
一、明代文学风气与《津逮秘书》序跋书法顾炎武《日知录》道:“今则有两序矣,有累 三四序而 不止者矣。两序,非 体也;不当 其 人 ,非 职 也 。世 之 君 子不 学 而 好 多 言也……人之患在好为人序。”〔...
书画史论
2026-02-27 09:50
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“米薛”的书法交往及其书风比较研究
米芾(1051—1108),初名黻,字元章,号襄阳漫仕等,是北宋书画家、鉴藏家。薛绍彭(?—1109?)〔1〕,字道祖,号翠微居士,别署河东三凤后人,是北宋书法家、鉴藏家,拥有著名的《定武兰亭》,且刻有《清閟堂...
书画史论
2026-02-26 12:37
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欧阳询、虞世南与魏晋南北朝的书学传统（下）
四、欧、虞与贞观朝的书法活动虽然政治地位迥异,但欧、虞至少在书法上都得到了太宗的重视。贞观元年(627),太宗敕令欧、虞于弘文馆教授书法〔6 4〕;同年,敕虞撰、书《孔子庙堂碑》;贞观六年(632),敕欧书《九...
书画史论
2026-02-26 11:05
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欧阳询、虞世南与魏晋南北朝的书学传统（上）
欧阳询(557—641)与虞世南(558—638),同为冠冕唐初的重要书家,二人基本同龄,都有由陈入隋、由隋入唐的人生经历。人们在谈论这一时期的书史时,免不了将二人进行比较(图1、图2)。除了直接比较书风,论者...
书画史论
2026-02-26 10:39
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学术的书写丨傅山书法的自我场域
一、吾书好在那—傅山的书学书写傅山曾作诗:“乱嚷吾书好,吾书好在那。点波人应侭,分数自知多。汉隶中郎想,唐真鲁国科。相如颂布濩,老腕一双摩。”〔1〕尽管细绎此诗,可知乃是傅山结合自己的学书经验提出的一套书学理论...
书画史论
2026-02-25 13:14
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郑绩《梦幻居画学简明》初探
清代画论著作数目繁多,形式多样化,其中有一部流传未广的画学著作《梦幻居画学简明》,作者是广东画家郑绩。郑绩以自己的绘画经验总结绘画技法,编写出一部示人以门径的画学入门著作。本书对中国传统绘画各画科创作论进行了系...
书画史论
2026-02-25 13:04
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文徵明的“寒林钟馗”图式研究
一、关于钟馗的传说及身份认定钟馗是民间传说中的重要人物,不仅家喻户晓,而且流传的时间极长。依据现有资料可以初步探知“钟馗杀鬼”的故事最早出现于《太上洞渊神咒经·斩鬼第七》〔1〕。在此之后,钟馗传说一直不断完善,...
书画史论
2026-02-25 12:47
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“小景山水”到“全景花鸟”形式嬗变探究
《慧崇春江晚景二首》为北宋文学家苏轼题慧崇的《春江晚景》所作的题画诗:其一,“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。篓篙满地芦芽短,正是河豚欲上时”;其二,“两两归鸿欲破群,依依还似北归人。遥知朔漠多风雪,更待江南半...
书画史论
2026-02-25 12:25
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傅山《因人私记》及其史学价值探讨
一、山西博物院藏《因人私记》手稿册页山西博物院藏《因人私记》手稿册页(图1),纸本,纵24.7厘米,横19厘米。墨色灿然,保存基本完好。用笔洒脱随性,体 现傅山行草的豪迈、流畅。手稿可见红笔点校,末尾钤有两印,...
书画史论
2026-02-25 10:32
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严嵩的书法及其政治多面性和历史评价
严嵩(1480—1566),字惟中,号介溪,又号勉庵,江西分宜人。明孝宗弘治十八年(1505)进士,自嘉靖二十一年(1542)以文渊阁大学士入阁办事,至四十一年(1562)被御史邹应龙弹劾罢官,担任辅臣长达二十...
书画史论
2026-02-25 10:14
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当代人物画以线造型的思考与实践
《石涛画语录》有云:“太古无法,太朴不散。太朴一散,而法生矣,法于何立?立于一画。一画者,众有之本,万象之根。”石涛的“一画”,深刻阐释着中国艺术对“线”的哲理认知。与西方艺术的团块造型意识不同,中国画家擅长将...
书画史论
2026-02-25 10:07
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蔡襄《入春帖》《南归帖》受信人考
蔡襄(1012—1067),字君谟,兴化军仙游县慈孝里赤岭(今福建省仙游县)人。天圣八年(1030)甲科前十名进士及第,官至翰林学士、三司使、端明殿学士等职,出任福建路转运使,知泉州、福州、开封和杭州府事。卒谥...
书画史论
2026-02-24 12:57
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