陈白一与湖南工笔画群体

20世纪80年代,伴随改革开放步伐的加快 以及西方现当代艺术的全面输入,中国绘画在 时代和东西方文化的碰撞交融中,迎来了凸显 人文前卫的“新潮期”,工笔画也因此步入快节 奏的现代转型时期。该时期,潘絜兹引领的北 京工笔画家群体以及陈白一引领的湖南工笔 画家群体展现出旺盛的艺术创造力,奠定了中 国工笔画的当代格局。就地域特征而言,北京 地区多以传统题材复兴工笔画,湖南地区则对 当下现实生活进行描绘,二者呈现出迥异的画 风,共同推动了中国工笔画的现代转型。 

陈白一 听壁脚 78.5cm×91cm 纸本设色 1989年

陈白一作为新中国成立后有深刻影响力 的工笔画家,是湖南美术界重要的领导者和 组织者。其早年毕业于华中高级艺术专科学 校,1956年担任湖南省群众艺术馆美术组组 长,并积极参与湖南省美术家协会的筹备工 作,且于1980至1985年间任湖南省美术家协会 主席。

陈白一 三月三 68.5cm×67cm 纸本设色 1983年

陈白一以描绘人民英雄和普通劳动者 的生动形象见长,其创作的系列主题性作品, 引领了新中国和湖南工笔画的发展新趋向, 成为新中国工笔画领域的经典图像。“人民为 本,生活为源,继承为用,创新为主”是其毕生 奉行的艺术宗旨。他长期活跃于美术创作实践 的前沿阵地,在个人艺术创作与艺术人才的培 养领域内双管齐下地做出了实质性的贡献。

陈白一 摸鱼崽 78cm×81.5cm 纸本设色 1993年

他 成功策划并实施了一系列举措,引领湖南美术 界广泛深入社会生活,采用现场写生的方式获 取生动素材,创作出深受大众喜爱且富有情感 深度的工笔人物画作。此外,他还建立了常态 化的创作学习班机制,着重深化参与者对传 统艺术的理解,同时强化其绘画技艺与人文修 养,旨在通过“作品产出与人才培养”相结合 的系统化培训模式,配合多样的展览活动,为 湖南省美术事业探索出一条契合本土特色的 可持续发展路径。这一系列举措不仅促进了湖 南省美术领域的繁荣,也催生了中国工笔画领 域中独特的“湖南现象”,成为地域性艺术创 新与传承的成功典范。

陈白一 赶集归来 79cm×88cm 纸本设色 1990年

关于陈白一之于湖南美 术的重要意义,潘絜兹曾予以高度肯定:“从 50年代起复兴工笔画由古典形态向现代形态 转型的进程中,组成了一支湘军,南征北战,作 出了非凡的业绩,使湖南一跃而成为现代工笔画大省,走在全国前列,这是很不容易的。白 一同志正是这支湘军的组织者和身先士卒的 统领者。”〔1〕 毋庸置疑,陈白一极大地提高了 湖南美术创作队伍的艺术水准,同时也为中国 工笔画现代转型作出了重要贡献。 邓福星曾将陈白一的工笔画创作划分为三 个阶段,即20世纪70年代以前为第一阶段,80 年代为第二阶段,90年代为第三阶段。 〔2〕 此主 要就其艺术风格的分期而言,具有一定的学理 性。

然纵观陈白一的整个创作历程,我们不难 见出,他从未远离一生坚守的艺术信条:“我 为人民而画,画人民的英雄,也画人民的日常生 活、喜怒哀乐。给人民一点美,给人民一点爱, 尽我一点赤子之心。”事实表明,他始终以人民 为中心,将人民意识放在工笔画创作的首要位 置。早期他以现实主义和革命浪漫主义相结 合的手法创作了一系列具有积极意义的主题性 杰作。后经历马王堆汉墓的整个考古发掘过程,在对出土文物资料的整理和临摹过程中, 他深刻感受中国传统文化的深厚底蕴,这成为 其后期画风转变的一个契机。