瘦劲宽博藏巧于拙——汉隶《韩仁铭》赏析

东汉 是中国 书法艺术 史 卜一 个极 为重要 的时 代 。 随着隶 书的 日渐成 熟 , 加之 、 l落时社 会镌刻铭 之风 尚 , 东汉 隶 书碑 刻达到 了相 当高的艺 术成 就 清代 著名 书法家钱 泳说 : “ 篆 用圆笔 , 隶用 方笔 , 破 圆为 方而 为隶书 ” , 一语 道破 了篆隶笔 法之 神髓 传世 的东汉隶 书碑铭 极高 , 大部 分是 当时 坟 墓上 立 的碑 、 喝 (大 的称 碑 , 小 的称竭— 笔者 注 ) , 或功 德颂 一类石 碑 和树 、 ) _ 的石 表 、 石 阔 , 也有一些 因原石 断裂而形 成的残 石 在这大 量的 东 汉隶 书碑刻 中 , 《韩仁 铭 》书法 以 其用笔 方整野 肆 、 结体宽 博瘦劲 、 骨 力洞 达 、 气势开 张 、 风 貌独特 而炳称 于世 《韩仁铭 》 刻于东汉 熹平 四 年 ( 即公元 175 年 ) 一 }一月 . 碑书 刻者佚 名 此碑 书法 的最 大特点 是点 画劲健 、 波碟有 力 以 该碑各 种笔法 笔画 为例 : 

1，波画运笔 时 , 起 笔处取逆势 , 笔锋 自右上 往左下 落笔 , 后顺势 向 右行 笔 , 轻提 有度 , 至尾部 笔锋 往右下方 向略作 顿按 , 成方笔后 又 回复 到 笔锋 向右 卜轻 提 . 从而 笔画从右上 起落笔 至 笔 画完成后 又 回复 到右上方 向 , 形 成一 个回环 , 见图中 ` 熹 ” 、 “ 平 ” 、 “ 四 ” 、 “ l 一 ” 、 “ 一 ” 等字之 波画 , 运笔有 规可循 , 笔势 基本一 致 , 法度 整伤严谨 。

2 . 撇 画 与弯钩 多以 藏锋起 势 , 笔 画 本欲 向下 , 先 使笔势 向 卜 , 回锋成点 后锋 尖换 向向 卜 、 锋 肚 向下徐徐行 走 . 至 中问适 当 位 置后 . 笔势 直逼左 下 , 锋尖转 向右 、 锋肚转 向左 . 至 笔画完 成 后 . 略顿遂轻 轻 卜提 , 锋 肚 又 回 复向 卜 、 锋尖 向下 , 驻 笔挑锋 , 点 画辄 成 , 如图 中 “ 月 ” 之撇 画 、 “ 子 ” 之湾 钩即 为此 法 有 的竖 笔也 采取 撇笔代 替 , 如图 中 “ 阴 ” 字 “ 门 ” 部 右竖笔 即是 以 撇画作成 , 运 笔时欲下 先 卜取 势 , 在 原地落笔后 , 换 向朝下 走笔 , 至适 当位置 笔 向往左 方逐步 收笔 , 完 成后顿 笔 回锋 , 笔势 较重 , 而其 它较 多 笔 画字取瘦 劲 , 恰 与 “ 门 ” 部 左撇 笔形 成平 定重心 由此 可见 , 其 运 笔深 含哲 理奥 妙 

3 . 平画均采取 逆锋起 笔 , 竖锋行 笔 , 尾部轻 提收 笔 , 写得极 为挺 直瘦劲 . 落笔 、 收笔 干净利 落 , 如 图中 “ 年 ” 、 “ 于 ” 、 “ 二 ” 、 . ` 南 ” 等 字之平 画就具此 特点 。 

4 . 折 画行 笔是 : 先取平 画法 . 笔锋 至转折 处换 向 , 锋 肚取 卜 势 , 完 成笔画 后 . 再 取下 势 , 向左下运 笔 , 从而 使其折幽 之下折 笔 多 为 向左 下倾斜 , 如图中 “ 四 ” 、 “ 甲 ” 、 ` ’ 曰 ” 等 字 转 折 处多用方 笔 是 此碑折笔的 主要特 色 , 如图中 “ 月 ” 字 、 “ 朔 ” 字之 “ 月 ” 部 、 “ 西 ” 字 、 “ 南 ” 字等 , 折 笔处方 整有如 九十度 直角 , 似斩钉截 铁一般 硬 朗 尖削 , 有棱 有角 此 碑折笔偶 尔 也有 圆笔 为之 , 如图 中 ` ’ 司 ” 字 , 折笔时 笔丝毫不作停 留 , 顺势 直下 , 圆劲有 力 。 折 画不管是方 笔 还 是圆笔 , 均 开后世楷 书折笔 运笔之 先河 . 后世楷 书其折 笔基 本 沿 用此法 。 

5 . 转 笔其方法是 : 先藏锋 逆人 成竖形后 以 折笔 法成转折 , 再 以 波画法行 之 . 笔 画有 轻有 重 , 有提有 按 , 看似简单 的 一 个笔画 , 其 中孕 含无 穷的动 势和 变化 , 包 含着 多种运 笔之法 , 很 耐推敲 . 如 图中 “ 乙 ” 字等 , 各种点 画真可谓 “ 无垂 不缩 , 无往不 收 ” (明董 其 昌语 ) 。 

此碑 的第二 个特点是结 体宽博绰然 , 雄肆 奔放 , 结构 萧散 , 神韵 超迈 , 野逸 大气 , 处 处透 出一种 凛然不可 侵犯 、 坚贞傲岸 的 阳刚 气息 , 在东汉 众多隶 书碑 刻中卓尔不 群 . 具 有强烈 的伟丈夫 气概 , 且 挺然 出俗 , 横空 一切 此 碑通 幅章 法 采取 的是 汉隶 刻碑 中常用 的纵有 行 、 横无 刻 的排 列方式 , 纵行 字距较 松 , 横行字距 略 紧 , 使 整幅碑 刻显得 自 然生 动而 又 不失 紧凑 。

另外 , 此 碑笔 墨淋漓 洒脱 , 笔笔 刚劲有 力 , 一点一 画果果断 断 , 一气 呵成 特 别是涩 笔运用 得极 为精彩 : 运笔 时笔杆竖直 , 笔 锋挺 竖 ” , 笔 势欲行 . 如有 物拒 之 , 竭 力 与之争 . 斯不期 涩而 自涩 矣 (清刘 熙载 《艺概 · 书概 》语 ) 涩笔 的运用恰 到好处 . 天衣 无 缝 . 使线 条变得 更为凝重 、 苍劲 、 生 涩 , 增添 了朴拙之 气和金石韵 味 世人尝 谓 : “ 饱学 宏儒 , 大智若 愚 ; 天 地玄机 , 大巧若 拙 , 达此 乃 人真化境 也 ” 予初 闻不信然焉 , 今 观赏《韩仁铭 》 书一 日有一 日之 感受 , 察世 间事 乃渐渐悟 出些道路 《韩 仁铭 》诚为汉 隶 中之 尤物 也。