魏紫熙山水画法赏析连载(一)《山居鸣泉》

魏紫熙山水画法 70 年代 后在中国画坛十分引人注 目 。 骨法用笔 , 沉稳 厚重 ; 笔法的灵动与力度娴熟 而优美 , 将 传统 与现代有 机地联 系起来 。 

1 975 年创作 的《黄洋界 》拉开了魏紫熙衰年变法 的序幕 。 山石皱法似披麻似荷叶 , 金钢柞般的粗线 条支撑起大面 积浓黑深焦 的泼墨 . 铺 天 盖地的朱砂再层层叠叠洒落其上 . 创造 出魏紫熙朱砂点法奇妙而震撼人心的视觉 冲击力 , 实为中国画史 上所空前 。 

新的画法寓于新的思想和新 的追求 , 并深深基于 坚 实 的传统 。 ` ’ 变法 ” 与 “ 传统 ” 就是这样一环套一环地连结起 来的 。 这 里我们不妨 以魏紫熙的 《山居鸣泉 》 、 《巫峡帆影 》 、 《 山 亭 》 几幅作 品的技法解析来体味一下这种传统 与变法 的联 系 「 《 山 居鸣泉 》 

图 1, 先用浓 墨画松树 . 用淡些 的墨画后景 山石 松树 以 泼墨 枝干法 为之 . 即用狼毫或兼 毫笔 , 蘸浓墨少许 于 笔尖 自上 而 下画 . 粗细树干大都一笔写就 , 不足处略作 收拾 。 主干下部一笔抹过 , 因笔锋 含墨减少 加之行笔速度较快 , 自出枯笔飞 白 , 审度树姿 , 顺 势 以双勾法接上 。 松针 以点叶法为主 。 一组 二株松树 . 可一一分 别完成 , 亦可先树干后点 叶再一统画完 。 后景山 石 . 连勾带皱 . 笔 触分明 , 浓淡干湿一气呵成 。 画时注意结构 , 留出水 口 的 位置 , 所 有这些 都必须有 “ 意在笔先 ” 的意念 。 

图 2 . 右边 水口 , 先用较重 的湿墨定位 , 画 出大势 。 山脚水 口 处的碎 石布置 . 以画 水之意为重 , 虽寥寥几笔 , 已有水流之感 , 画 瀑布水势亦然 。 山头 以秃笔点苔 . 画 出 山头建筑 . 辅 以远松 , 使之 与点景 、 山 头相互掩映 , 更觉生动 。 

图 3 . 山 的上部 画 出远处水 口 . 曲曲折折 , 与下 面的主要泉溪 水 口相接 , 气脉相承 , 同时 , 一气染出上 部 及左边的支影 。 淡墨 挥 洒 . 亦须 见笔 为上 。 侯干 , 以 花青略调滕黄的汁绿 色染 山石 及远 处 水口 . 上部略浓 . 下部 及阴面略淡 。 

图 4 (彩版 ) , 调石青 . 石绿 色在汁绿的山 石上 加染 , 上部靠水 口 处用 石青色 , 其余大面积都用浓淡不同的石绿色分染 待干后 将浮在 纸 卜的石 色擦 去 . 再淡染一层石绿 , 侯干 . 以汁绿或花青复 皱山石 及 在苔点 上复点 。 全干后 , 苔 点特 别浓重处 还 可 用浓重石 绿色点 提 。 松针 染以墨青 色 . 用淡汁绿调墨点下部草树之类 , 房 舍亦以 墨青罩染 , 山 脚部分用储石色略染或勾醒 。 松树枝干用赫 色罩染 后还可用较重 的储 色点皱 。 擦抹浮于 纸上的石色一说 , 盖 系使用的是传统 调胶的石色而非现 今生 产的锡管石色 。 锡管 中 之粉质石色点染 后在纸上 的附着力较强 , 故不 会出现 “ 浮于纸上 ” 的情 况 . 然其色相与真正的石 青石 绿之类石 色有差异 . 总觉火辣 气 , 常不 为魏紫熙所取 。 题款用印 , 早有斟酌 , 决非 随意 可为 。