民族题材工笔肖像画的现下图式建构

摘要:本文以描绘苗族人物的工笔肖像画“停洞圩日”系列为研究对象,通过对作品的人物塑造、构图设计、色 彩运用及线条表现展开分析,揭示其作为民族题材工笔肖像画的叙事逻辑和文化内涵,进而为当前的创作实践及 理论研究提供参考和启发。 

关键词:民族题材;工笔肖像;图式建构;停洞圩日

民族题材工笔肖像画作为中国绘画的重要形式, 承袭中国传统美学原则,以精微线条与细腻色彩精准 捕捉民族形象、传达精神气质。在民族文化持续传承 与革新的当下,此类画作不仅承载着记录和保护民族 文化的功能,也增进了人们对不同民族文化的理解与 认同。

(传)胡瓌《番骑图卷》绢本设色 26.2cm×143.5cm 辽代

在全球化语境下,民族题材工笔肖像画以鲜明 的文化标志性,成为连接民族与世界的重要纽带,亦 是传播中华文化的重要载体。 本文通过有关“停洞圩日”系列的作品分析,深 入挖掘民族题材工笔肖像创作在当前的文化价值与时 代意义。该系列是笔者于2017年以贵州省从江县停洞 镇苗族人物为主题进行的创作,画面采用工笔淡彩技 法细致描绘了圩日中停洞苗女的形象。

作为新时代语 境下对苗族文化图景的生动捕捉,“停洞圩日”系列 的语言构成和图式运用传达着丰富的人文内涵,回应 了新时代民族题材工笔肖像的创作方向。 

一、民族题材工笔肖像画概述 

肖像画以特定人物面部特征与神态气质的描绘为 特征,着重对个体形象进行精确刻画。民族题材工笔 肖像画的历史源远流长,可追溯至魏晋南北朝时期。 该阶段的绘画在表现内容上主要为职贡、联姻、迎 娶、佛道等主题,例如传为梁代萧绎的《职贡图》,以场面性与叙事性为显著特征,线条简练遒劲、疏落 有致,人物形象延续魏晋以来的装饰风格,充分展现 了工笔肖像与工笔人物的技法交融。

辽金元时期是中 国民族题材工笔肖像画创作的关键阶段,受契丹、女 真、蒙古等民族文化影响,诞生了诸多经典作品, 如展现狩猎与捺钵文化的《出行图》《备猎图》, 以及描绘贵族仪仗与宫廷生活的《引马图》《仪卫 图》等。这些画作不仅记录了北方民族的生活场景 与社会制度,更彰显了多民族文化交融所取得的艺 术成就。[1]

周国泉《停洞圩日·观》绢本设色 70cm×50cm 2017年

元代时期,统治者为纪念先人常在宗室庙 堂悬挂肖像,由此产生了以蒙元帝御容像为代表的民 族题材工笔肖像作品。[2] 近现代以来民族题材工笔肖像画的发展迎来转 变。伴随20世纪初“本土西行”的现象展开,艺术家 纷纷深入西部民族地区进行写生采风,大量现代意义 上的民族题材工笔肖像画涌现于世。[3]

画家在保持工 笔细腻特质的同时,融入现代构成意识与色彩观念, 让民族题材工笔肖像画在造型、构图和意境营造上更 具现代感。这些创作实践使民族题材工笔肖像画突破 传统桎梏,呈现出多样的艺术风格。同时,现当代工 笔肖像与工笔人物的界限也在模糊中不断发展,肖像 画经常融入画面整体场景和主题。