峻岭中的疏淡秀雅·王宠《春山图》赏析

王宠(1494-1533),字履 仁、履吉,号雅宜山人。《吴 县志》记载:“其(王宠)先 是吴江人,本姓章;父为后于 王,遂为吴县今吴县市人。” 其父王贞在苏州闾门外南浩街 开酒店。他在写给好友汤子重 的信中带有不满自己生活环境 的情绪:“但家本枯徒,生长 廛市,入则楣枯塞目,出则 蹄足摄履,呼筹握算之声彻昼 夜,每一焦烦,心肠沸热。” 另一方面,王宠自幼丧母,这 一遭遇对他日后形成旷达淡泊 的性格产生了很大的影响。 

《春山图》 明 .王宠 100.8cm×30.5cm 苏州博物馆藏

他一生八次应试,皆不 第,仕途不佳,仅以邑诸生被 贡入南京国子监成为太学生, 世称“王贡士”“王太学”。 但他却是一个极有才气的书画 家。在对仕途绝望之后,他选 择退隐山林,以诗酒自适。他 在《山中答汤子重书》中写 道:“山林之好,倍于侪辈, 徜徉湖上,而忘返……颇耽文 辞,登临稍倦,则左图右书, 与古人晤语,纵不能解,片言 会心,莞然独笑,饥而食,饱 而嬉,人生适意耳。须富贵何 时,诚日夕私贺,恐后之不如 今也,尚安望哉……虽欲衣冠 揖让,更从诸君之利,恐踉跄 粗率,重为执礼者讥笑矣。” 

在此文中,王宠虽然表达 了淡泊功名、乐在丘壑的思 想,但也流露出对自己怀才 不遇的感慨和无奈。他自小对 诗、书、画有着浓厚的兴趣, 结识了文征明、蔡羽等人,后 与其兄王守在蔡羽门下学习经、诗,在蔡家住了3年。他的 书法和文章受蔡羽影响很大, 也与祝允明、文征明并称为 “吴中三家”。 

《小楷扇面》 明.王宠

王宠的生存环境和性格发 展,造就了他在书画上“疏 淡”的品格。其存世作品大多 为书法作品。他精小楷,尤善 行草。其行草书一反明代放浪 不羁的风格,行笔速度缓慢, 以沉着的笔触书写而成,显得 从容淡定。他注意点画得失, 形成了一种古拙典雅、婉约疏 逸的风格。这种沉静的书风在 明代书法创作鼎盛时期的吴门 地区独树一帜,更显其独特 性。王宠的山水画传世较少, 风格与书法作品相近,讲求疏 淡雅逸之风。现藏苏州博物馆 的《春山图》,便是其少见的 绘画作品。 

《春山图》纵100.8厘米、 横30.5厘米。画家在画面左上角 题跋:“媚眼风光恰似春,白沙 黄荻水粼粼。轩窗遍启抛书坐,猿鹤襟期土木人。”此作表现的 是冬去春来、万物复苏之景。画 面构图以高远为主,以深远为 辅,为观者营造了一种仰视的角 度,来体会山势的巍峨、高耸。 

这种顶天立地、极具质感的表现 形式,形成了一种撼人心魄的视 觉效果。但在这幅画中,王宠 又以山间平台缓解了这种高远 构图法带来的“山势逼人”之 感,给人一种可跟随画家进入 山林之中的亲切感。画面下半 部分几棵刚刚发芽的杂树排列 在石滩两边。溪水蜿蜒,在山 石间穿梭后流入山后。

山间平 台处树木环绕,画面上半段树 木葱郁。画面山势险峻、山石 林立,在主峰之后又有缥缈的 云雾,使整体内容显得十分丰 富。 在《春山图》中,王宠采 用了淡墨枯笔的方式来表达内 心的淡雅静逸。画面中的笔墨 十分精简,没有太多的重叠、 繁复和变化,笔墨的渲染比较少,皴擦则较多,且以线为 主。

王宠将书法中的线条运用 到绘画中,将书法中的平淡之 风引入到了画面的笔墨语言之 中。在对石滩、树叶的描绘 中,他不喜成片地用墨渲染, 只是用淡墨进行看似不经意的 擦染。他以斧劈皴和披麻皴来 表现山石的质感与树木的生 机。这些线条或轻或重、或长 或短、或浓或淡、或毛涩或光 滑。

他依据自然景物的变化随 形取象,线条在有意或无意间 自然表现,流露出平淡自然、 返璞归真的简约之美。 王宠在绘画与书法的笔墨 语言中,更多地加入了自己的 主观情感。他以荒寒萧疏、静 穆淡远,来诠释内心的凄苦、 哀愁、无奈和落寞。这也是 一种笔墨随心性而生的心灵写 照,将精神意境升华为一种飘 然随性的高度,在超然尘外中 寻求现实生活中无法找寻的 慰藉。