魏紫熙山水画法赏析连载(二) 《巫峡帆影》

图2-1,此图以勾皴染点与泼墨泼彩并举之法完成.技法手段复杂,画面金碧辉煌,意境深邃,厚重明快而又韵味无穷。用木炭条起稿后先以浓墨勾皴右侧大山石壁,笔法拖泥带水,线面结合。用较淡的墨勾皴巫峡浓云密雾中裸露出的山石结构,空出云雾的位置。

图2-2,以大笔水墨泼染云雾,见笔有形而又水墨淋漓,若有不到之处可用干湿并举法略作积墨泼染。近处山石点重苔以求浓重深厚的层次,再画上点景船只房屋。俟干,染以赭石.花青。

图2-3,裸露的山石亮处用赭墨色复线,暗部不够深黑厚重可再加浓墨苔点或局部点染。俟干,将画面用清水打湿,趁湿进一步用淡墨调整画面过亮的部分并顺着泼墨的云雾走向泼以石青和石绿。

图2-4,待泼彩干后,以朱砂代墨在右侧大山石壁上点苔,苔点的聚散和部位以及总体朱砂苔点的多少十分讲究,真有加一点嫌多,少一点则不足才是恰到好处。浓云密雾中的赭色山峰上亦须略以朱德点苔,远山用赭石色染出,其中胶质宜重些,易于结边并觉别致。

在这些暖色调的呼应对比之下,感觉趁湿泼染的石青、石绿不足时还须在泼彩的底子上再分别用石青、石绿点彩,更觉厚重,画面五彩缤纷,光耀夺目,在斑斓的色彩中射出一种摄人心灵的神秘感,仔细收拾后在左侧落款,款之长短,用印之大小和多少都在深思熟虑之中。特别是两方朱印打在浓重的泼墨云彩上更是熠熠生辉。