我看李宝林先生的山水画

李宝林1936年生于吉林省四平市。1963年毕业于中央美术学院中国画系。1963年至1990 年任海军专职画家,参加历届全军美展并担任评委。1990年任中国画研究院专职画 家、创作研究部负责人。中国国家画院院务委员,中国美术家协会河山画会名誉会长,江苏省青年书画家协会名誉理事，中国画学会副会长,李可染画院名誉院长,李可染艺术基金会名誉副理事长。 享受国务院授予的有特殊贡献的政府津贴。出版有个人画集多册。作品入选第六至十 届全国美展、百年中国画展、北京当代国画优秀作品展,在巴黎、维也纳、吉隆坡等 地,以及中国美术馆、中国国家博物馆等机构举办个展。

一直以来,我都想对李宝林先生的 山水画谈点自己的感想,此文是我除了为 四川美术学院我的两位导师冯建吴、李文 信教授写过文章之外,仅有的对我所尊敬 的前辈画家的艺术感言,意在表达对李宝 林先生的人格、气度、艺术观点与艺术创 造的景仰与认同,也借以表达我对山水画 发展愿景的诉求。

李宝林 灵峰骨韵图 123cm×263cm 2019年

20世纪80年代初,我作为西南地区首 位山水画研究生,在两位导师的指导下系 统研习中国传统山水画。课题有古典与近 现代山水画研究,其中,李可染是必修的 山水画大家。后来从事山水画教学与创作 几十年,古典、近现代之各家各派,涉及 的方面很多,然而李可染那溢情自然、造 型精美、笔墨凝重、理想画境、唯美河山 的山水画始终在我心目中有着至高的位置 和影响力;那红遍万山和黑山白水的典型 画境,异于古典的图式及表现语言,将传 统山水画引领向具有视觉感染力的现代审 美。他以实景与内悟塑造出的山水景象和 浑厚、精湛的笔墨技术,在老一辈画家中 也具独特的地位与影响力。

他师法自然, 从写生到创作的经验由他的优秀弟子们不 断践行,已成为山水画家遵循的创作路子 和美术学院重要的山水画教学系统之一, 而那种苦学的意志力与艺术感知力亦影响 着后代画家。李可染的艺术才能和建树是 中国美术史上不可复制的个案。 

李宝林 西疆雪 137cm×69cm 2005年

之所以要从李可染说起,是因为作 为其弟子的李宝林先生是其艺术精髓的 重要传承人,这也是认识和欣赏李宝林先 生山水画的重要前提,是研究他的艺术基 因与艺术创建少不了的脉络关系。由于与 “李家山水”有关的人和画我都较为关 注,又因导师李文信曾任河山画会副会长的缘由,我得以结识了李可染的几位高 足。

90年代初与李宝林先生相识,虽说是 几十年忘年交,可也是因前些年的学术活 动才有了较多的见面和交谈。不仅是出于 年龄差的尊敬和有兴致意会这位大朋友言 笑中正襟与诙谐的两面,更重要的是时值 他山水画面貌最为成熟、最具影响力的时 期。我尤为关注他的作品,有机会看他 画,看他写,听他谈艺,多受补益。

李宝林 疆山铁铸 198cm×96cm 2004年

我琢 磨、思忖他那式样独特的作品,试图揣度 其图式和笔墨思路的来由。他的各阶段 艺术已有邵大箴、薛永年、刘曦林、王鲁 湘、尚辉等先生数十篇文章全面、深入的 评论,人们都熟悉他在人物画创作上的成 就和转向山水画后的影响。但浓缩他的艺 术,聚焦他的山水画,则以“大山回响” 为代表的系列作品最能引起我的触动,从 那“顶天立地壮山河,冲天墨气冠群雄” 的画面上,我欣赏那袭人眼帘、心扉的墨 象和不一般的气息,看到他对李可染墨 魂、力魄的承袭,更看到他独特的思维和 个性。尤其,我一直注重的笔墨表现性命 题在他山水画中的突显,更使我对他作品 风貌和方向性价值探究尤有兴趣。 

人们所称谓的“李家山水”是指有 李可染艺术风骨的山水画,其多为对自 然山水的咏情和写照,有美妙的意境和深 厚的笔墨功力——这也是大多数画家的进 取目标。而李宝林先生的山水画在承传和 创新的碰撞中走出一条与众不同的路,即 权重于山水画的象征性和以雄肆的笔墨来 激越视觉的表现性特质,其形式和内涵都 有明晰的观念和激情主导,以引发观者共 鸣。艺术的本质是象征性的,绘画的目的 除了使人视觉愉悦,还在于感验蕴含其中 的精神和情感意识。为达这一目的,他敢于舍弃自然视像中的地理或物理性细节, 以最简明的形状、最单纯的结构、最洗练 的笔墨塑山造水,让一切内心的言说尽在 满幅的令国人魂系千载的墨迹中。

他画山 水直追本质,是借画抒发襟怀。中国人崇 仰山,尤其是大山、高山、群山,视其为 崇高与力量,是博大与宏伟的象征,是对 人格与胸怀的暗喻,是对永恒和向往的寄 托。高耸云端的山,将人的目光引向虚渺 的天空,使人忘却今生,幻想来世。山, 可知又不可知,是所有生灵的神秘的神圣 的化境。古人画山水境象旷奇,山高水 长,蹊径幽曲,意在可居可游;士人以山 水画寄情,时人以山水画尚美。