致广大而尽精微 —张风塘山水画的探索与追求

张风塘,1964年生于山东临朐。 现为青岛市文学艺术界联合会副主席、青岛市美术家协会主席,青岛 画院院长,中国美术家协会会员、 中国书法家协会会员,江苏省青年书画家协会会员，山东省美术家协会主席团委员。享受国务院特 殊津贴专家,国家一级美术师。著 有《上升的太阳》《话说唐诗》 《半亩塘随笔》等。

张风塘 上合之春 70cm×120cm 纸本设色

中国山水画不同于西方风景画,其所表现 的并非某山某水一角景色,所传达的信息是包 罗万象的,这一点是西方风景画所不可比拟的。 中国山水画观照画者与山水、自然、天地之间 的关系。山水画写生与创作不仅仅是客观景物 的择取和状写,更是主观思维对景物的认识和 反映,山水画强调画家思想感情的作用,表现 画家的情怀。 

张风塘 神农田园 50cm×69cm 纸本设色

在整个山水画创作过程中,必须贯彻情景 交融的作用。所以有人讲:中国山水画意蕴深 远;中国山水画是中国哲学的表现,是关于生 命终极关怀的图式表达。在当代文化语境下画家如何回应时代,如何用山水画的图式遣情达 性,表现个人胸襟和情怀,记录和反映祖国建 设日新月异的变化,是我们每一位画家都必须 面对的重要课题。 

张风塘 扎尕那 34cm×34cm 纸本设色

作为画家,张风塘对时代精神、美术史传 统的理解和把握有其高明之处。清代石涛“笔 墨当随时代”已经是美术界耳熟能详的一句老 话了,但真正理解其中内涵并切实去实践的人 少之又少。对当代许多山水画家而言,时代精神 与笔墨表现之间似乎存在天堑一般的鸿沟,很 难逾越。画家逾越此鸿沟,需要有能力去调和, 调和的动力之源和媒介只能是画家内在之心性。张风塘的山水画无疑是其心性与学养的综 合体现。 

张风塘 呈坎家园 50cm×90cm 纸本设色

张风塘山水画写生与创作所选取的物象 是我们生活中最为常见的景象,无论是山川草 木、溪流瀑布、亭榭楼阁,还是那些具有鲜明 时代气息和地域特点的高楼大厦、港湾码头、 船厂船坞,甚至是网红咖啡馆、网红墙、婚纱摄 影的海滩、画院庭院里的芭蕉和石榴,都是他 写生和创作的对象。

他重视传统的题材,更重 视在时代中涌现出来的新的题材,如他创作的 《复工复产》(组画)、《青岛港》《仰口浴场》 《上合之春》《青岛揽胜》《时尚青岛》(组画)等,都具有鲜明的时代性。题材的选取体现了 画家自我认识和对时代性把握的能力。当代的 画家不应该只局限在旧题材中,若一味固守陈 旧的题材,则往往无病呻吟,导致绘画内容空 洞无物。 在追求时代性的题材选取方面,新中国成 立初期新金陵画派代表人物傅抱石和钱松喦 采取现实主义写生手法,描绘当时祖国建设的 场景和社会主义现代化建设所取得的成就,赞 美祖国大好山河之秀美和社会主义建设所取得 的伟大成就,对于新时代山水画写生方法具有 开拓性。

他们的写生都是当时社会生产与基础 建设场景的真实反映。这种山水的现实主义特 质一直延续到20世纪李可染的写生创作中,但 也正是在20世纪80年代,这一现实主义传统受 到前所未有的冲击。“逸笔草草”,追求单纯笔 墨意趣的“新文人画”应运而生。张风塘汲取 新金陵画派傅抱石、钱松喦等名家山水写生创 作倾向现实主义的经验,强调从山川自然、现 实生活中择取题材,不去追求缥缈虚无的“逸 气”,而坚定地用自己的笔墨去追寻他所信仰 和坚守的“时代精神”,并力求传统笔墨语言在 山水画审美现代性中最大限度地发挥其应有 的价值。