中和恬适 工雅密致——柯九思《上京宫词卷》

柯九思(1290-1343),字敬仲,号丹丘、 丹丘生、五云阁吏,浙江仙居人,元代书画家。 凭借书画上的卓越才华,柯九思得以进入元代最 高的书画艺术殿堂——奎章阁,可谓青云直上。 元天历三年(1330年),元文宗将王献之《鸭头丸帖》赐予柯九思,对其恩宠有加。他也因此遭 到众多官僚的嫉恨而命运急转直下,终被排挤出 京,被迫退职。 奎章阁时期,柯九思多为一些名迹题跋, 可见其在书画上的深厚造诣及广博阅历。他的题 跋措辞优雅,书法工稳,显出一种别样的韵致。 关于《上京宫词卷》,楚默先生有这样的考释文 字:“柯九思所书宫词,可见《丹丘生稿》。 

《上京宫词卷》元·柯九思 绢本墨笔 53cm×130.9cm 美国普林斯顿大学美术馆藏

其中最后一首词有自注:‘皇姑者,鲁国大长公主,皇后之母也,天历二年端午,上赐甚厚, 并御诗送之。’天历二年正月,文宗赐大长公主 钞二万锭以营宅第;五月,复赐二万锭,以构居 第。这就是柯九思说的‘上赐甚厚’。1307年, 元武宗封大长公主为“鲁国大长公主”。

后其女 嫁怀王图帖睦尔(即日后的文宗),可见她地位 非同一般。大长公主雅好收藏,1323年,天庆寺 雅集,其出所藏书画令与会大夫题跋。 宫词,起于唐代诗人王建,内容多写当时 宫廷内生活琐事,从皇帝和宫女的言情说爱到后 宫中的宴饮娱乐,每听一件事,作一首七言绝 句,共一百首。柯九思不仅擅画竹,亦精于词 翰,长于宫词写作。通过本卷宫词,可见其诗有 承继,有不逊王建宫词之誉。仔细品读这五首宫 词,文句工稳、富丽堂皇,其中不乏祥瑞隆兴之 气与歌舞升平之致,曲意逢迎之感显而易见。

应 该注意的是,第一首上京宫词,属七律,对仗工 整、词采华丽;第二、三首,乃应制诗,即奉皇 命而作。第二首遇到“天子”提行另起,“翠” 字打圈,表示删去,在诗尾补“苍”字修正。第 三首,“光”字后补“近”,遇“天颜”提行另 起。将“天子”“天颜”置于一行的顶端,表示 尊敬之意。宫词二首,总体上算是第四、第五 首。“旨”“御制”“皇姑”等字眼前都有空 格,称阕,以示敬重。最后,“柯九思录呈”, 另起一行写受赠人“无言大禅师”,亦是敬重之 意。这种平阕样式是古代墨迹中常见的书写格 式,是古时展现礼仪文化约定俗成的特有格式, 常见于手札中。 柯九思诗书画皆擅,书法尤为突出。

《上京 宫词卷》属楷中带行,蕴藉萧散,灵动的笔法远 接“二王”,亦似智永的笔致,近取赵孟頫 ,轻 松流畅。前六行,如“多”“晓”“殿”“冷” 等字,字态活泼、圆润典丽,时出牵丝;再如 “象”“从”“绕”等字,似智永亦似赵孟頫 ,有融汇亦有一己的发挥。 

清代乾隆皇帝于柯九思临写的欧阳询《九 成宫》帖旁跋云:“欧阳率更楷法于二王之 外独辟门庭,柯九思临本能得其峭劲之气于 雍容揖让间,信神技也。”可惜我们没有机 会见到柯九思临写的欧字,但在《上京宫词 卷》中依稀可见其对欧书的借鉴。欧楷方峻处 源于北碑,结字瘦长险劲、法度严谨。此作用 笔的方折,如“宫”“署”“明”“宣”等 字折笔的方峻爽利;上点与长横的组合,如 “京”“应”“调”“扇”等,上点竖长趋正, 并有轻重变化,俨然是柯九思自己的特色,当 然亦不乏欧字痕迹。

一些字放开竖和撇,如 “千”“锦”“郊”“奉”等字,竖画没有忌讳 悬针的雷同,大多放开;“暑”“辰”“缠”等 字的撇画轻重不一,也都舒展开来,增加了活 力;“成”“载”两字的斜钩、“光”“祝”两字的浮鹅钩,都带有欧字的感觉,写得灵活生 动。整体上,“暑”“立”“大”“太”等字, 大多笔画少,柯氏有意写得厚重,整体看不觉得 跳,反而更感和谐。竖成行、横无列的章法安 排,以及行间的长短与自然错落,减少了楷书的 板滞印象,增加了通篇的生动气息。“二王”的 底色、欧书的质感、行书的节奏,形成此作的欣 赏点。 

清代王文治对《上京宫词卷》评价曰:“书 法至元人别具一种风气,唐之宏伟,宋之险峻, 洗涤殆尽,而开中和恬适之致,有独到者。丹丘 书体仿效率更父子,力求劲拔,乃一望而知为元 人书,时代为之也。然以恬和作欧阳书,自是后 世所不能到。此宫词尤为工雅密致。”元人风 气,时代使然,个体生命无法摆脱。以恬和作欧 书,自然不同凡响,可谓中肯之评。