董其昌山水画精品欣赏

明 董其昌《葑泾访古图》

 明 董其昌《葑泾访古图》,立轴,纸本,水墨,纵80厘米,横29.8厘米。中国台北故宫博物院藏。

此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。

明 董其昌《云锦淙图》轴

明 董其昌《云锦淙图》轴,纵56.2厘米,横36.2厘米。纳尔逊-艾金斯美术馆藏。

卢鸿一(《新唐书》作卢鸿),字浩然,范阳人,徙家洛阳。少有学业,颇善籀篆楷隶。隐于嵩山。开元中以谏议大夫召,鸿一固辞,乃听还山。诗十首。编为一卷。

嵩山十志十首之:云锦淙。水攒冲兮石丛耸,焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘,芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙,波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽,漱灵液兮乐天休,实获我心兮夫何求。

《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏

《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏

    《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感,都显现了画家的艺术特点:师承古代各家,以书入画,柔中有骨力,转折灵便,墨色干润浓淡,层次分明,蕴蓄丰厚,拙中带秀,清隽雅逸,以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

溪山清樾 立轴 水墨金笺

2010年-06月-30日,2010年春季拍卖会￥6,048,000 拍卖
溪山清樾图。辛未二月写,董玄宰。 印鉴:宗伯之章、董氏玄宰(参见《中国书画家印鉴款识· 董其昌》91印、P1306) 鉴藏印:秘晋斋印章、寿枢家珍藏、燕庇私印、云亭书画、方水东收藏书画印 陈诚题签:溪山清樾图。董其昌真迹,芝田陈诚题。 陈继儒题识 :北苑有此图藏王元美先生家,玄宰临之笔端,真有霹雳斗也。陈继儒得观因题。钤印:眉公、继儒 署年:辛未(1631) 按语:董其昌,溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论,是华亭派代表人物,擅长于画山水,注重师法古人的传统技法,以书法艺术融入绘画技法之中,追求平淡天真的格调,讲究笔致墨韵,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。清秦祖永《桐阴论画》日:“董香光其昌画法,全以北苑为宗,故落笔便有潇洒出尘之概,风神超逸,骨格秀灵,纯乎韵胜。真抉董米之精,淋漓浓淡,妙合化工,自是古今独步。”此帧层次丰富,分为三景。近景设大小数坡,坡上几棵大树错列穿插,一个小亭半掩于树后,颇具生机。中景峭岩壁立,一瀑布倾泻而下,直到流入平静的小溪之中,下之丛树中,屋宇数栋,掩映其中,真可谓依山傍水。远景为崇岭巨嶂,连绵远岫。画中笔墨苍劲洁凈,皴擦融合水墨渲染,更觉浑厚苍润。此图能寓险峻沉厚于清简淡远之中,滋润静穆之气毕现。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流藴藉,为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到近代画坛。

《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏

《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏

    董其昌与莫是龙、陈继儒倡南北宗说,把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派,随着宗派观念的深入,形成一种形式主义,陈陈相因,给清代三百年画坛造成了极大的影响。此图是董其昌山水绘画的代表作品之一。画幅上画家自题。此画兼具黄公望和倪瓒二家画法,虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意,实际出自董其昌自己的胸臆。表现笔墨为长,尤见笔墨特色,笔墨秀逸,墨淡而不掩用笔之迹。其画山石凹凸向背分明,峭丽中含淡逸之意。

《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏

《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏

    这套册页,共八开,每开都有作者行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次,历时二十余天,途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。

《秋兴八景图》之二 明 董其昌

《秋兴八景图》系列之三     明 董其昌

明 董其昌《关山雪霁图》全卷 带题跋。纸本,墨笔,纵13cm,横143cm。北京故宫博物院藏。

本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪,余未尝展观。今日案头偶有此小侧理,以图中诸景改为小卷,永日无俗子面目,遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印,印文不可辨。

鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。

“乙亥”为明崇祯八年(1635年),董其昌时年81岁。

据作者自识可知,这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景,只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑,景物拥塞,然墨气鲜润,用笔苍劲生拙,物象历历分明,达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚,又有饶富疏秀之致,兼具绚烂与平淡的旨趣,这便是董其昌欲触关仝绘画之机,遂为拟之的画意,其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现,因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。

明 董其昌《山水图卷》,纸本,墨笔,纵23.3cm,横200.6cm。北京故宫博物院藏。

自题:“行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑滞归期。玄宰。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。

鉴藏印钤“石渠宝笈”、“乾清宫鑑藏宝”、“乾隆鑑赏”、“三希堂精鉴玺”等。

画卷中山峦起伏,河湖穿插,屋舍散布其间。董其昌作画往往着力于笔墨技巧的全面展示,而于位置经营等方面并不经意,此卷亦然。在这幅作品中,有多种笔墨技法交互使用的痕迹,远山平缓用披麻皴法,依稀有黄公望《富春山居图》的笔意。近景的房舍溪桥以及点苔等用笔钝拙,又似沈周。画面整体墨色浑厚苍润,层次丰富。

画面所题诗句节录自唐代著名诗人王维的《终南别业》一诗,但最后一句略作改动,原句为“谈笑无还期”。

 他的字、画以及书画鉴赏,在明末和清代名声极大。善画山水,远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画,称“南北宗”。 

《高逸图》明 董其昌 纸本水墨 纵89.5厘米 横51.6厘米

【名称】明 董其昌 高逸图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,水墨,纵89.4厘米,横52厘米。北京故宫博物院藏。

    董其昌(1555—1636),字玄宰,一作元宰,号思白,一作字思白,号玄宰,华亭(今上海松江)人,万历进士。官至礼部尚书,加太子太保。又曰南董北米。画山水初学黄公望,中年宗董源、巨然,复集宋元诸家之长,行以己意。秀润苍郁,超然出尘。

此图画的是一河两岸,近处平坡数块、杂树三组,远处低丘矮山数叠,茂然森秀。在表现手法上,用笔秀逸,皴写适度,苍然萧古。画法近于倪云林的面貌,山石皴法,折带、披麻兼用,而以侧笔为主。杂树画法和云林法有异,用柔浑的笔墨写出枝干,然后皴染点叶。全图给人依而不繁,旷而不空之感。

自题:“烟岚屈曲□交加,新作茆堂窄也佳,手种松杉皆老大,经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛,与余同泛荆溪,舟中写此纪兴。玄宰又题。”

《岩居图》明 董其昌

 【名称】明 董其昌 岩居图
【年代】明代
【简介】长卷,纸本,墨笔,纵33厘米,横135厘米。无锡市博物馆藏。

图中山峦林壑,连绵不断,平坡低丘,杂树成林,溪水弯曲空旷。画法近似倪云林面貌,山石树木皴法,侧笔为主,又自出己意。全图布局工整,用墨淡润, 画面清秀润丽。

        此图真谓奇峰图,一突兀的山峰直立图中,其势高耸入云。悬崖峭壁,不见山路,惟有层层白云拥于山腰间。白云下面连绵山峰,丘壑丛林。近处群树成行,劲枝繁叶,树丛中隐现草舍。山峰用淡笔勾勒出轮廓,作横笔米点皴,留出大片参差空白,以示白云。山石用润笔,连皴带擦,画面突出山峰,渲染江南秀润风光,体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格。

明 董其昌 山水图---1

【名称】明 董其昌 山水图--1
 

明 董其昌 山水图---2

【名称】明 董其昌 山水图---2
【年代】明代
【简介】册页,纸本,水墨,设色,纵26厘米,横24—19.8厘米,北京故宫博物院藏。

此《山水》册共七页,现选刊其中两页。之一,仿黄子久巨轴山水笔意,画层峦巨石,苍松杂树。之二,仿北苑笔意,画巨璋悬崖,杂树屋舍。两幅山石画法皆长披麻皴,树木或横笔或竖笔点苔,各得其韵。

赠稼轩山水  明  董其昌

赠稼轩山水,这幅画不着色,全以笔墨气势取胜,笔致墨韵,拙椎秀润,神气充足。画中山水树石,秀逸潇洒,具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董其昌是明代晚期著名的书法家、画家,也是绘画理论家,富收藏,精鉴赏。他不仅是“松江派”的重要画家,而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他生于公元1555年,卒于1636年,江苏华亭(今属上海市松江县)人,万历进土,官至南京礼部尚书,以书画驰名当时。

明 董其昌 夏木垂阴

明 董其昌 夏木垂阴  故宫博物馆藏

 《设色山水图》明 董其昌

    董其昌富收藏,精鉴赏,书画艺术及绘画理论对清代影响极大。山水画学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,而追求笔墨趣味。古雅秀润是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《设色山水图》描绘山间的苍翠景色。高山奇峰,树木葱茏,山石圆浑秀润,远山坡石上杂树成行,层林迭翠,近处参天古树,枝长茂叶,远处山上有拦腰白云,飘忽似山中岚气。丘壑高耸,体貌崇峻,一派秀丽景象。

《书锦堂图》明 董其昌 绢本设色 纵41厘米 横196厘米

    此画是董其昌山水画中比较写实的一幅,画面设色古雅沉秀,山势绵延起伏,山石树木华滋秀丽,层次井然,虚实相映成趣,是董氏的经典之作。本幅有画家的自题诗,画上钤有“石渠宝芨”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统鉴赏”等皇帝的收藏玉玺。

董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。 
明 董其昌 仿古山水图

【名称】明 董其昌 仿古山水图
【年代】明代
【简介】纸本,水墨,设色,美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。
【名称】明 董其昌 丹树碧峰图

【年代】明代
【简介】设色绢本,119.5×51cm。嘉德2006年拍品。

钤印:董玄宰、太史氏(1印参见《中国书画家印鉴款识·董其昌》20印,1304页)。题识:一树两树丹,千峰万峰碧。董玄宰画。鉴藏印:徐琚荫印。

 【名称】明 董其昌 青弁图

 【名称】明 董其昌 青弁图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,水墨,纵225厘米,横66.88厘米。(美)克利夫兰艺术博物馆藏。

此图师董源画法,部分采用传统的笔墨结构,但此画面平面感强,山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律,给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨,具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。

秋林逸舍---水墨绢本

款识:诗在大痴画前,画在大痴诗外。恰要二百馀年,翻身出世作怪。 烟云流润,神气具足 董其昌《秋林逸舍图》轴
沈启南曾有此图,余素不为巨幅,乘兴写此并书六言绝。沈启南曾有此图,余素不为巨幅,乘兴写此并书六言绝。董玄宰。 钤印:宗伯学士(白文)、董氏玄宰(白文)
2007年,中贸圣佳国际拍卖有限公司秋季艺术品拍卖会上,估价￥5,000,000至￥8,000,000 
最终以￥5,376,000 拍卖成交

【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴

【名称】明 董其昌 疏林远岫图轴
【年代】明代
【简介】纸本墨笔,尺寸:画芯99×48.5厘米,外围256×60.5厘米。天津博物馆藏。 
【名称】明 董其昌 秋兴八景图---01

【名称】明 董其昌 秋兴八景图---02

【名称】明 董其昌 秋兴八景图
【年代】明代
【简介】册页,纸本,设色,纵53.8厘米,横31.7厘米。上海博物馆藏。

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,共八开,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调, 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧, 意境高远, 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长,形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。