论董其昌山水画之笔墨美丨以《葑泾访古图》为例
内容提要:笔墨作为中国画的核心表现语言,承载着画家情感与审美判断,是山水画艺术境界的具象化表达。本文以董其昌《葑泾访古图》为研究对象,结合南朝谢赫“六法”、五代荆浩气韵理论及清代方薰画论,剖析其笔墨美学的内在逻...
书画史论
2025-10-27 12:34
0
22
笔力遒劲 气势开张——董其昌书《范仲淹〈岳阳楼记〉》
董其昌(1555-1636),字玄宰,号
思白,又号香光居士,华亭(今上海松
江)人,明万历十六年(1588年)进士,
官至礼部尚书,卒谥文敏。其通禅理、擅
书画、工诗文,是明末山水画流派“华亭
派”...
书画天地
2025-09-29 10:52
0
71
董其昌对董源绘画的鉴藏
董源画作涉及真伪、具体面貌、流传递藏等殊为驳杂的
问题。董其昌收藏有数十幅董源画作,虽已有诸多相关研究,
但对于其所藏董源画之具体情形与面貌仍有不清晰之处,故
笔者在此对其鉴藏董源画的图景进行再梳理,以了...
书画市场
2025-09-27 15:52
0
311
兰室撷珍话文房
兰室,是对居家斋室的一种雅称。
唐代一位叫李泌的官吏别出心裁地为自
己的家居书房取名“端居室”。自此蔚成
风气,大凡达官贵人都风雅地为家室取个
斋、堂、馆、阁类的名号。若明代书画家
文徵明就有玉兰堂、...
画里画外
2025-01-04 12:53
0
476
大潇洒者唐云
学养、理想、人格构成了唐云艺术创作的三大支柱。唐云的丰富学养和扎实的基本功,以及无师自通的禀赋,使他成为一个大画家。其平民化的艺术理想,使他的艺术始终保持着入世、创新和热情。而他的磁性人格,则使他的艺术如醇酒般...
书画艺术
2018-10-06 21:28
0
3710
明画家董其昌之《米黄笔意图》
董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,...
书画赏析
2017-12-20 18:56
0
6186
如何鉴定董其昌书画？
董其昌书画的鉴定,有别于一般书画家,一是他请人代笔多,二是造董的假画人多,三是造假延续的时间长。明 董其昌《秋兴八景图册》纸本设色 纵53.8厘米 横31.7厘米 之一鉴别董...
书画收藏
2017-09-27 11:59
0
4134
试论陆俨少艺术
陆俨少艺术试论俨少先生去世四年了。十九年前笔者开始接触他的情景,依然清晰地浮现在脑海里。那是1978年秋,我尚在南京博物院工作,他自上海来南京,住汤山八三医院,其时南博有“明四家”和“清六家”的画展...
书画天地
2017-09-08 14:47
0
5098
态逸而气沉，董其昌
中国民间把城隍视为城池、地方的保护神而加以奉祀。最早的记载见于《周易》:“城复于隍,勿用师。”原始的祭祀,只筑土坛,无庙无像。史载:“城隍庙无专祭,而水旱、疾疫必祷之,致敬、宿斋必告之;故立之庙,使神有所凭依也...
书画艺术
2017-08-25 13:58
0
3565
董其昌书画辨伪
晚明四大书家之一董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、思翁,又号香光居士等,华亭(今上海松江)人,明万历十七年(1589)进士,后授编修,出任湖广提学副使,光宗时为太常寺少卿。崇祯四年(1631),起用...
书画艺术
2017-08-17 16:20
0
3181
书法境界“三论”
书法创作是一件难事,其难就难在意境的营造。创作出意境深远、格调高古的书法作品,也许对于一些书家来说是毕生的艺术梦想。因此,有必要从前人的艺术实践和论述中探寻一些路径,获得一些启迪。下面,笔者试探讨一下唐代孙过庭...
书画广角
2017-07-30 18:39
0
2554
浅谈中国书法的磁场效应
长期以来有个问题常常萦绕在我的脑际,那就是艺术的磁场效应问题。在中外历史的艺术天空中,那些巨星们的经典之作,为什么能将人们的目光都抢了过来,能将人们的注意力都吸引过去?说到底,就因为其艺术水准和魅力具有超强的当...
书画广角
2017-07-27 11:44
0
2747
明代山水画风骨概说
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要概念。自南朝至唐,它一直是文学品评的主要标准。何谓“风骨”?刘勰在《文心雕龙》中的解析较为详尽:“怊怅述情,必始乎风;沉吟铺辞,莫先于骨。故辞之待骨,如体之树骸;情之含风,犹...
书画广角
2017-07-26 20:09
0
7482
风骨清妙谁人赏
清代初期,因康熙帝推崇董其昌书法,天下士人翕然从之。笪重光、姜宸英、汪士鋐、何焯“四大家”皆取径董其昌,足见董氏对清初书坛影响之巨。王文治承“清初四大家”之风,是乾隆时期董其昌书风的积极推动者和实践者,也是清代...
书画广角
2017-07-24 19:24
0
3670
“晋取韵，唐取法，宋取意”（完）
为什么说还是用董其昌的”晋取韵,唐取法,宋取意”为好呢?董其昌自画像 首先,董其昌是中国书法史上极有影响的大家之一,其书法风格与书学理论对后世具有很大的影响。在赵孟頫妩媚圆熟的“松雪体”称雄书坛数百年...
书画广角
2017-07-24 11:44
0
3152
“晋取韵，唐取法，宋取意”
也评“晋取韵,唐取法,宋取意”在最后部分,朱先生先列出了四个所谓“书法的发展演变规律和特点”。 他提出的第一点是“书法的发展是以人为本,人始终是艺术的创造者和享受者,始终处于主导和控制地位”,“这是书...
书画广角
2017-07-24 00:21
0
2850
理论家 美术史家是否要会画画
画家画不好画,总要骂理论家,更骂美术史家。不是骂他们的理论不好,而是骂他们不会画画。但大画家,优秀的画家绝不会骂理论家和美术史家,相反会对之十分敬重。甚至自惭自己的雕虫小技不敢和做学问的人相提并论。 ...
书画广角
2017-07-20 21:35
0
2181
走向淡逸
有人认为书法境界不及前贤的一个重要原因不在于技法差异,而是后来人对于禅、道都没有进行过如前贤那般深入的学习、感悟,并使之成为生命之需。多一门学识就多一种对于身心有益的条件,每一门学识都能引人由技而道,在体验感悟...
书画赏析
2017-06-16 11:30
0
1728
董其昌临米芾《天马赋》卷
南京博物院所藏董其昌临米芾《天马赋》卷(图均为作品局部)为绢本,纵54.7厘米,横1058.7厘米。换算一下来说,这件作品就是半米多宽,十米多长,在当时绝对是巨制!像董其昌这样的人,其作品非王公贵族、高官大僚是...
书画赏析
2017-06-15 17:13
0
5849
王鉴书画辨伪之法（上）
王鉴(1598—1677),字玄照,后因避清康熙帝玄烨讳改为圆照,号湘碧、染香庵主等,江苏太仓人。他出身于书香名门,祖父王世贞,字元美,号凤洲,嘉靖二十六年(1547)进士,官至南京刑部尚书,是明代著名的诗人、...
书画赏析
2017-06-15 17:07
0
3514
