中国花鸟画发展到南宋时期,许多花鸟画家的作品呈现出精致、工细的特征。尤其是画家以摄情见长,以传神之笔,为后人流下了许多见情见趣的佳作。毛益是一位有特点的画家,他的花鸟禽兽画有着与众不同的风格,其作品多流至海外,故国内少见。在日本大和文华馆藏有两幅传为毛益的册页作品,一幅是《蜀葵游猫图》,另一幅是《萱草游狗图》,皆画小动物的生动、顽皮之态,配以花卉,其精致细腻的画风,的确体现了毛益花鸟禽兽画的特征。

在此仅简评《萱草游狗图》,该图为绢本,设色,纵25·3厘米,横25·7厘米。与《蜀葵游猫图》一样,此图也是采用对角线的构图方法,画中将大狗、小狗、湖石、萱草分别画于画面的三个角,流出一角空白,显得空灵。作者以精细的笔法画出奇石、萱草和五只玩耍的狗:一组中大狗扬尾张嘴,旁边的两只嬉戏着;

另一组里一只欲扑昆虫的小狗呈现出神态机敏的样子。画中动物的安排,既有迎让又有疏密,且各具情态,表现出作者对生活细腻的观察。在美国弗利尔美术馆还藏着一幅《柳燕图》团扇也是毛益的作品。该图画湖水荡漾,柳絮飘曳,几只燕子呢喃于枝头。采用的边角的构图,表现手法疏放,与传为他的《蜀葵游猫图》、《萱草游猫图》的精致、细腻有所不同,这也说明他的表现手法并不都是一个样式。 毛益,昆山(今江苏)人;一作沛(今江苏沛县)人,是毛松的儿子。孝宗乾道(1165—1173)时为画院待诏。工画翎毛花竹,尤能渲染。画迹《聚禽图》著录于《铁网珊瑚》;《黄鹂苍翠图》著录于《无声诗史》。传世作品《猫图》册页,现藏日本东京国立博物馆。

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