第二部分——古典与浪漫主义
“古典”风景画最初是指17世纪在罗马进行创作的两位伟大法国画家克劳德·洛兰和尼古拉斯·普桑的作品。他们的作品通常为拉丁和圣经主题,构图和谐,具有深刻的文学和道德意义。
17-18世纪,英国游客们从意大利带回了许多二人画作的样品,而后他们的作品便在上流社会中流行开来。理查德·威尔逊在描绘英国本土风光以及罗马风景时,以英式手法巧妙地延续了克劳德和普桑的风格。画家不再仅局限于用画笔再现斯托海德等英国贵族庄园,开始转为对描绘寺庙、湖泊等风景主题的探索。
“浪漫主义”风景画诞生于18世纪末,对关注平衡与美感的古典美学提出挑战。艺术家们开始寻找与自然更加情景交融的“崇高”主题。暴风雨、地震等狂暴危险的自然现象成为这类风景画的常见主题。约瑟夫·马洛德·威廉·透纳是这类画家中最杰出的一位,他用极端的不对称构图来表现雪崩冲下山坡时的巨大力量。
约翰·马丁可能算是最极端的浪漫主义手法拥护者了。他因其以圣经为主题的巨幅画作闻名于世,描绘了即将被上帝的怒火所毁灭的世界。
阿佛纳斯湖和卡普里岛 理查德·威尔逊 470×724mm 约1760
泰特:1847年罗伯特·弗农赠送
切尔西的白房子 托马斯·格尔丁 298×541mm 1800
泰特:1933年埃达·蒙蒂菲奥里夫人遗赠
第三部分——自然主义与印象主义
19世纪初,人们对绘画的兴趣点再次发生转变,“自然主义”应运而生。与许多古典主义和浪漫主义画家的作品相比,自然主义画作更加注重对自然界的精准描绘。早期风景艺术的宏伟壮丽开始受到人们的排斥,取而代之的则是通过更加细致入微的观察描绘出的平凡景致。
乔治·罗伯特·刘易斯、康斯太勃尔等艺术家经常到户外写生,捕捉变幻的光线给画面带来的不同效果,更加细致准确地观察绘画的主体。这种方法是以18世纪后期英国独特的水彩画创作为基础发展起来的。塞缪尔·帕尔默的瀑布油画就已经与后来的水彩画十分相似了。
19世纪初,透纳和康斯太勃尔对法国艺术家产生了巨大的影响,而在世纪末,法国的印象派画家大放异彩。克劳德·莫奈等艺术家的创作采用了外光派风格和更为随性的手法,这种艺术风格的影响辐射到了英国,为英国风景画的发展注入了新的活力。
来自法国印象派的影响产生了多种结果。菲利浦·威尔逊·斯蒂尔描绘了明媚海滩上的年轻中产阶级女性,而乔治·克劳森则借鉴法国的艺术手法,展现了农业劳动者的悲惨境遇。在这个阶段,画作的构图、色彩以及主题都更加多样,由此为20世纪风景艺术的巨大变革奠定了基础。
戴德姆的水闸和磨坊 约翰·康斯太勃尔 546×765mm 约1817
泰特:1910年乔治·索尔廷遗赠
月出黄昏 约翰·埃弗里特·米莱斯 1041×1689mm 1890
泰特:1946年H. S. 尼尔森夫人赠送
威尼斯斯齐亚沃尼大街:水节 约瑟夫·马洛德·威廉·透纳 724×1130mm 约1845
泰特:1856年作为透纳遗赠的一部分由国家收藏
沃尔伯斯威克海滩 菲力浦·威尔逊·斯蒂尔 603×761×15mm 可能创作于1889年
泰特:1942年购入
扫一扫加微信
