“正月初一”岁朝图

岁朝图即正月初一画的画。我国从宋代起,宫廷里每到这一天,画师们便要循例作画呈交,作点缀节日气氛之用。朝廷大臣也往往于此时进呈画作,向皇帝贺岁。有时皇帝本人同样会兴致勃勃地开笔亲绘。其中最著名的如清代乾隆皇帝,一生所作《岁朝图》,有数十件之多。之后,这一风俗逐渐流向民间,成为人们喜闻乐见的形式。此时,虽然名称不变,却不一定非得正月初一不可,只要在此前后,有时仍以“岁朝图”名之。

一般来说,这种画多寓吉祥喜庆之意,内容有柿子(寓事事如意)、宝瓶(寓平安)、牡丹(寓富贵)、蝙蝠(寓万福)等,虽然构图相对比较简单,却颇符合我们民族的审美习惯。不过,若是名家所作,则又自不同了。如昌硕作于1917年的巨幅《岁朝图》(168.6×81.2厘米),以及本文提到的五家合绘《岁朝图》,便是如此。

长题中提到的“瑶笙”,指程瑶笙(1869—1938),清末民初时著名画家,与柳渔笙并称“海上两笙”。他跟吴昌硕交往十分密切。据吴长邺撰《吴昌硕年谱简编》,1915年(乙卯)条中尚有“题程瑶笙所示吴梅村(伟业)画”的记载。他早年宗工笔、没骨花卉,兼山水;中年后变法,参用西画明暗、透视之术,这在当时是很少见的。尤善写生,形象逼真,色彩艳丽,构图别致。上世纪二三十年代,其画名足可与吴昌硕、王一亭相颉颃。即以润例而言,他1922年所画花卉,三尺、四尺分别为28元、36元,吴昌硕为25元、42元,王一亭则为20元、30元。程瑶笙在上海画坛的影响由此可知。

至于王一亭与吴昌硕之间,就更非同寻常了。王一亭小吴昌硕13岁,早年曾师从任伯年学习佛像、人物、花卉。自40岁左右结识吴昌硕后,逐渐把他的沉雄凝重跟任伯年的清新飘逸相结合,形成自己独特的风格。作品外似粗疏而内涵深厚,刚健洒脱,撼人心目,与吴昌硕并称“海上双璧”。尤其是王一亭慧眼识人,鼓励吴昌硕从苏州移居上海发展,把他的作品推介到日本。可以说,缶老后期艺术上的辉煌,王一亭功不可没。而两人相交的故事,也成就了一段画坛的佳话。

王一亭有子女6人,能传其艺的则有幼子王季眉。季眉名传熹,生于1903年,自小才气过人,吴昌硕喜而赞曰:“画有父风,莽苍可喜。”15岁便为已故沪军都督陈其美陵墓题“气壮山河”四字,与孙中山题“成仁取义”、蒋中正题“精神不死”并列于墓茔。擅花卉、翎毛,兼及山水,皆率真而简疏,豪宕而空灵,色酣墨畅,雄健古拙。曾屡次参加中国艺术家代表团赴日本访问,举办画展,好评如潮,连皇太后都亲莅参观。解放后,被聘任上海市文史研究馆馆员,1978年逝世。

可以想象,乙卯年(公历1915年)冬腊月的某一天,当画家们不期而遇,该有何等欣喜,他们共同作画“来赏岁朝春”以送旧迎新,又是何等的愉悦。