牧溪名号相关问题再考
摘要:南宋时期的临济派画僧牧溪法常,名法常,号牧溪,活跃于13世纪。目前有关其人的研究不仅较匮乏,且存在较多误解,主要问题来自对原始文献的考订不清,例如对其生平、名号等问题说法不一等。本文将立足原始文献,先理清...
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2026-05-29 09:17
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“国画创作接受遗产”论争中的现象阐释
保卫技法——“国画创作接受遗产”论争中的现象阐释[摘要]新中国成立之初,“国画改造运动”使传统中国画陷入了生存危机。1953年后,文艺政策转向“继承遗产”,由此引发了长达三年的“国画创作接受遗产”论争。这场论争...
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2026-05-27 09:39
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素雅见真趣 田园寄心魂丨于丽波工笔花鸟画评析
[摘要]本文以于丽波工笔花鸟画为研究对象,立足当代工笔花鸟画的传承与创新,从技法转化、题材重构、精神格调三个维度展开评析。文章指出,于丽波以传统院体工笔画为根基,将乡土田园题材的质朴意趣融入创作,实现了“工”与...
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2026-05-27 09:28
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《摩罗诗力说》与珂勒惠支版画的跨文化共鸣
[摘要]鲁迅作为中国新兴木刻版画运动的重要推动者之一,在中国现代版画的演进历程中占据核心地位。其在1907年用文言文写成的《摩罗诗力说》中对“摩罗诗派”的文化特质进行了深入探究。二十余年后,珂勒惠支充满斗争性与...
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2026-05-26 10:31
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中国画学研究会与何海霞绘画风格的建构究
中国画学研究会与何海霞绘画风格的建构——从“借古”到“开今”的个案研究[摘要]何海霞是“长安画派”的重要代表人物之一,亦是20世纪中国山水画转型期的集大成者。其艺术生涯横跨民国至改革开放时期,作品既延续了宋元以...
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2026-05-25 12:58
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色彩语言在现代工笔人物画中的转化研究
内容提要:本文旨在探讨日本江户时代浮世绘大师东洲斋写乐独特的色彩语言,研究如何将其转化并融入当代中国工笔人物画的创作实践中。本文重点探讨如何将东洲斋写乐作品中极具表现性与美感的灰色,从其原生的市井语境中剥离,经...
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2026-05-10 09:20
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晚清画报对连环图画的影响
内容提要:晚清时期,西方新思想与技术的传入深刻影响了中国的社会文化与民众生活。以“图配文”为叙事特征的画报在这一时期应运而生,其中《点石斋画报》尤为典型。本文从技术变革、图文叙事演变及新兴媒介传播三个维度,探讨...
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2026-05-08 09:31
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被遮蔽的传统丨对画家梁崎的再发现
内容提要:本文以画家梁崎的绘画艺术被边缘化的现象为研究对象,通过还原其创作的历史语境、比较其艺术风格的独特性,并分析地缘文化与话语权力之间的关系,探讨梁崎在主流艺术史叙事中被忽视的深层原因。研究聚焦时代思潮、艺...
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2026-05-08 09:02
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观王欢《只此敦煌》常书鸿系列水彩插画有感
当我站在王欢创作的《只此敦煌》常书鸿系列两幅水彩插画前,周遭的喧嚣仿佛瞬间被隔绝在外。目光先落进《塞纳河畔的命运邂逅》的明媚天光里,再移向《忘我工作,临摹壁画》的烛火幽光中,不过几步的距离,却像跟着画中人走完了...
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2026-04-27 09:46
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生如夏花丨闫平花卉油画中的生命
摘 要 闫平是中国当代具有广泛影响力的油画家。她的作品以鲜明的色彩、富有表现力的笔触和书写性的线条著称。花卉作为她创作中的重要母题,既承载着个人化的情感表达,又隐含着深层的文化隐喻与时代语境。本文对闫平花卉作品...
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2026-04-08 09:47
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岳祥书《为绿化祖国向荒山大进军》 历史溯源
摘 要 中国美术馆藏中国画《为绿化祖国向荒山大进军》是岳祥书1958年创作的、反映新中国社会主义建设时期的具有现实主义时代特色的写意作品。作品的主题及内容是在新中国文艺方针倡导下,描绘百姓积极劳动的生活场景;创...
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2026-04-08 08:56
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清宫铜版战功图的中西交融与转向
清宫铜版战功图的中西交融与转向——以《平定两金川得胜图》为例摘 要 《平定两金川得胜图》是清宫镌刻印刷的首套国家叙事性经典军事题材铜版画,集中体现了中西美术交融的特征与转向。本研究聚焦于该系列作品的创作背景、图...
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2026-04-08 07:44
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永恒的“桃花源” 丨林容生早期的山水叙事
摘 要 作为中国当代青绿山水的代表性画家,林容生不仅指出水墨与青绿同属中国画“意象化”色彩的思维体系范畴,而且在实践维度上,以工笔重彩为路径,实现了中国画古典形态的现代性转向。林容生建构的“桃花源”式山水景观,...
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2026-04-08 07:00
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明沈粲楷书、章草《应制诗》轴
释文:永乐庚子登小山应制。恭承恩命访蓬瀛,胜景忻逢庆此生。晓日云霞三岛近,春风台殿百花明。龙池滉漾通银汉,仙阙岧峣映玉京。幸际清朝霑宠渥,永歌天保乐时平。峰峦层叠望逾赊,蓬岛由来好物华。树老桫椤凝翠盖,花浓芍药...
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2026-04-07 09:44
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我的书法之旅,始于家庭的熏陶
我的书法之旅,始于家庭的熏陶。年少时,第一次接触书法的我懵懂地临摹着《胆巴碑》与《圣教序》,虽然笔触尚显稚嫩,但那份对书法的热爱已悄然生根。我认为,书法是一种线条艺术,它在抽象的线条中表现历史和情感的流通而形成...
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2026-04-06 13:41
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张缙彦题“泼雪泉”考辨
摘要:明末兵部尚书、王铎挚友张缙彦获罪流放宁古塔后,仍醉心于艺事活动,曾题“泼雪泉”三个大字刻于崖壁上,后被毁,幸有一张照片留存。20世纪 80 年代初,当地部门认识到其重要价值,又重刻张缙彦题“泼雪泉”石碑立...
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2026-04-06 13:27
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张旭、黄庭坚草书风格比较研究
张旭、黄庭坚草书风格比较研究 以《肚痛帖》《诸上座帖》为例摘要:本文选取唐代张旭的《肚痛帖》,宋代黄庭坚的《诸上座帖》两件具有代表性的草书作品进行比较研究,在兼顾其时代背景的同时,着重从哲学思想方面探讨两位书家...
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2026-04-06 13:18
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邓石如对黄牧甫篆刻印风的影响
摘要:明清之际既是安徽书坛空前繁荣之际,亦是篆刻大家层出之际,邓石如与黄牧甫皆为当时具有影响力的两位艺术大家。邓石如作为清代篆刻艺术的革新者,对黄牧甫的篆刻艺术产生了深远影响。这种影响不仅体现在刀法、篆书风格等...
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2026-04-05 16:19
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米芾《和魏泰诗卷》收藏印考述
摘要:紫禁城出版社(现故宫出版社)出版的《米芾书法全集》中收录了米芾《和魏泰诗卷》。而该卷的“乾隆御览之宝”及“绍兴”连珠印初步确定应为伪印,张大千的“别时容易”形态异常,或是孤立且难以与其同文同形印作同印互证...
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2026-04-05 10:13
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从吴门书派到董其昌的“禅意”转化
明代书坛对黄庭坚的接受与重构 从吴门书派到董其昌的“禅意”转化摘要:本文探讨明代书坛对黄庭坚书法的接受与重构过程,聚焦吴门书派的形式继承与董其昌的“禅意”转化。明代书家通过“尚奇”审美与禅宗思想的融合,将黄庭坚...
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2026-04-05 09:53
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