笔力遒劲 大气磅礴——赵秉文《赤壁图卷题诗》

赵秉文(1159-1232),字周臣,号闲闲 居士,晚号闲闲老人,磁州滏阳(今河北省 磁县)人。金世宗大定二十五年(1185年)登 进士第,金宣宗兴定元年(1217年)拜礼部 尚书,兼侍读学士,同修国史、知集贤院 事,哀宗即位,改翰林学士。赵秉文生性 好学,诗文书画皆工,在当时颇有文名。 刘祈《归潜志》云:“赵秉文幼年诗与书 皆法子端(王庭筠),后更学太白、东坡, 字兼古今诸家学,及晚年书大进。诗专法 唐人,魁然一时文士领袖,自号闲闲居士 云。” 王庭筠是著名书法家米芾的外甥, 长赵秉文8岁,对其诗书都有很大影响。

《赤壁图卷题诗》法文笔力遒劲,大气 磅礴,自然生动,功力非凡,是金代书法的 佳构。其文曰:“追和坡仙赤壁词韵。清光 一片,问苍苍桂影,其中何物。一叶扁舟波 万顷,四顾粘天无壁。叩 长歌, 娥欲下, 万里挥冰雪。京尘千丈,可能容此人杰。回 首赤壁矶边,骑鲸人去,几度山花发。淡淡 长空今古梦, (同“只”)有归鸿明灭。我欲 乘云,从公归去,散此麒麟发。三山安在, 玉箫吹断明月。正大五年重九前一日,书于 玉堂之署。秉文。”

此作题于朱锐《赤壁图卷》之后,书 风雄强,笔法犀利,很有米芾行书“风樯阵 马、沉着痛快”之韵致。在用笔上,以中锋 为主,不避侧锋,下笔注重逆藏,且自然得体,不露痕迹。时用隶书的逆顿起笔,使笔 画显得厚重沉稳,如“乘”“箫”二字的 长横。但顺锋下笔以至两端出锋的笔画也不 少,说明作者用笔多变、不囿成规。特别值 得指出的是,作者于笔画转折处多用提笔, 甚而笔锋提高纸面,形成笔断意连之势,如 “鸿”“从”“归”“此”“安”“明”等 字。这使得赵秉文的行书用笔有很强的节奏 感。以“此”字为例,该字从左边短竖下 笔,转折处提笔欲断,再接写横画,然后以 牵丝与两短竖相连。

《赤壁图卷题诗》 金·赵秉文 纸本墨迹 51.9cm×697.7cm 台北故宫博物院藏

而两短竖又有区别,第 一笔顺锋下笔,两端出锋,第二笔顿笔落 锋,以牵丝挑出,这样两短竖分别与前后的 笔意相连,而它们之间反而是分开的。然后 末笔承前笔意,以舒放而又谨慎的笔法收 束,整个字显得一波三折,节奏明快,一气 呵成。再如“山”字,这个草体字在别人的 笔下,大多是首笔一气呵成,然而赵秉文在 这一笔中却安排了两个小的停顿,使两处转 折节奏鲜明,笔锋犀利,充分表现出其用笔 的特色。至于“明”“月”等字的竖钩、 “云”“壶”等字的横钩,都略带有夸张的 停顿转换,这些笔法显然来自米芾和王庭 筠。 

在结体上,此作天骨开张、大气磅礴,明显受黄庭坚 书 法 的影响,尤其像 “乘”“安”“重”“书”等字的长横,是 黄书中常见的笔画。而“散”“发”“断” 等字,则酣畅舒展、淋漓尽致,更有着黄庭 坚草书信手挥洒、纵横捭阖的神韵。 

书至宋朝,专尚意态,书家的个性得到 充分的表现,尤其是行书的成就更为突出。 苏轼的清俊姿媚,黄庭坚的郁拔遒健,米芾 的沉着飞扬,无不表现出极为鲜明的个性特 征。王庭筠继承米芾,用笔锋出八面、变化 无方,书风沉雄痛快、流畅华滋。赵秉文 在王庭筠的基础上,又吸取了苏轼的飘逸奔 放、黄庭坚的浑厚洒脱,取诸家之长,从而 形成自己独特的风格。 

此作于金哀宗正大五年(1228年)创作, 赵秉文时年69岁,书风成熟,已进入“人书 俱老”的境界。然而这幅作品却不是纯技巧 的堆砌和卖弄,反而有着鲜明的个性和澎湃 的激情,洋溢着蓬勃向上的活力,能以纯朴 的真诚和鲜活的生命脉冲拨动读者的心弦。 只是从字里行间,我们能看到作者高屋建瓴 的气魄和驾轻就熟的智慧,充分展示了作 者的非凡功力。故而元好问评价赵书:“如 本色头陀,学至无学,横说竖说,无非般 若。”