二朱二白篆刻创作欣赏点评

读书志在圣贤 王闻雷

陈豫钟印 陈豫钟

此印在总体气息上把握得还好,介于浙派和汉满白文之 间。线条之间的留红与线条本身对比过于强烈,留红稍稍少 了一点,反之就是白文线太粗了,显得有点肿,这就是一对 辩证关系。“志”字中间的留红恰到好处,这样的变化很细 微,不好把握。

我之前评论满白文的时候也主要讲留红,因 为“计白当朱”的理念在白文印创作中显得尤为重要。满 白文印创作另外一个要点就是“破”。如何“破”,“破” 哪里,都是很讲究的,都应该是有意为之。一般来说,要 “破”,就是“破”板,避免雷同。如“读”字右侧结构有 三个竖点和三个短横,如果这三个点或三个短横都是一样的 形状就会显得很呆板。

这里就需要把三个点的形状做得不一 样,把三个短横的长短也有区别,这样才能让这方印活起 来。有些地方也不能破得太过,如“圣”字中部的转折处右 边和中下部形成一片白,是为破得太多。这方印的左侧边稍 粗了点,底边则可以留得再厚一点,起到稳住全局的作用。

拨云见日 钟毓琳

蒋山堂印 蒋仁

此印四字的笔画差距大,方框形结构多,浙派印是比较 难刻得出彩的。作者显然已经注意到四个字笔画的多寡以及 结构的雷同会造成空间的失衡。故在布局的时候让“拨云” 二字占的空间略大,不说还不太能看得出来,但这是作者 的巧思所在。这样的挪让手段在浙派篆刻里比比皆是,运 用得好增色添彩,运用得不好则沦为平庸。

此印有浙派的基 本面目,但“浙”味还不够。从章法上来说,既然左侧平行 线很多,难处理,也可以换一思路,把“日”字用白文刻。 朱白文结合是浙派篆刻里常用的手段,主要是针对空间对比 太强烈而采取的一种平衡措施。“见”字几乎都是横线,作 者借鉴了丁敬的结字法,上部框内两横不顶格,下部又用了 斜笔,都是为了打破呆板,是此印的亮点。此外“拨”字上 部的并笔和“云”字下部的简化处理,都显现出作者在字法 与章法协同构思的用心。

构思虽好却不出彩,是由于线条的 表现力不够。在这样的章法结构下,如果线条有张力、有变 化、有想象力,这方印也会成为一方好印。篆刻作者的技法 能力往往是和他的认知水平一同提高的。作者已具备一定的 创作能力,希望今后多读经典名作,多感悟多体会。艺术没 有一定的公式可套用,也没有一定的规律可循,在练好手头 功夫的同时不断提高眼界,不断提升自己的审美能力,这样 才能举一反三活学活用。（书画艺术网 评）