钱松喦岭南写生钩沉

艺术语言的成熟有着非常重要的作用。前一 次广东之行是“二万三千里写生”的最后一站, 加深了钱松喦对革命意义的理解,这是他为艺 术语言转变的思想准备。后一次岭南写生则是 巩固了他创新的艺术语言,出了一批中国画山水 精品,是他在写生中对技术语言的锤炼,建立 了他对自己艺术的自信。他将木棉(英雄树)这 一岭南典型形象安置在画面近景,在强化近景 去除中景弱化远景的布局节奏安排中,突出崇 高意味,通过一系列作品逐渐形成了他独有的 绘画语言图式;借用木棉的花色,让红色在画 面中的运用显得合理而诗意—大胆而深入的 色彩运用也是其远超同期画家的优势所在。 

钱松喦 广州农民运动讲习所 纸本设色

钱松喦是20世纪新中国美术史上杰出的 画家,他的作品既有浓厚的时代特色,又有符 合创作规律的高品质,为新中国美术史留下了 浓墨重彩的一笔。他独特的艺术样貌之所以能 够形成,有条件到全国各地写生是主要原因之 一—通过写生开阔了胸襟,打开了视野,丰富 了表现手法,延伸了内容题材。

钱松喦 历尽千劫花更红 55.5cm×43cm 纸本设色 1961年

本文就钱松喦在 岭南的写生创作在其拓展艺术语言的角度展开 论述。 钱 松 喦 有 两 次 岭 南 写 生 的 经 历。第 一 次 是1960年,61岁的钱 松喦参加了由傅抱 石 率领的“江苏省国画工作团”,历时三个月的 “二万三千里”写生,他和亚明任副团长。他在 《研朱三百斛先起画朝晖》一文中记录了这次 行程:“我们过中原,探龙门,攀华山,谒延安 圣地,看西安碑林;越秦岭,登峨眉,嘉陵怒 涛,巫山云雨,尽收眼底;出三峡,入洞庭,沐 湘江风雨,瞻仰领袖故居。最后到岭南,在从化 温泉休息,整理画稿,满载而归。”此次行程的 最后一段在广东。

在“写生活动”最后两站的 岭南区域,让钱松喦看到榕树、木棉花、香蕉 林、木瓜树、棕榈树、海等以前不曾见过也没画 过的物象和景致,促使了他在艺术表现手法上的扩展。 1960年12月3日,钱松喦随团乘早上6点的火 车,从湖南长沙出发,历时17小时于23点抵达 广州。美协广东分会主席黄新波、广州美术学 院副院长黎雄才到火车站接站。写生团下榻在 海珠大桥旁的爱群大厦。

钱松喦 速写一组

在路上的17个小时, 老先生也没有停下画笔,刚过湖南郴州进入广 东韶关北的坪石车站,在车站暂停时远望金鸡 岭,将金鸡岭的雄姿勾画在速写本上。为了突出 金鸡岭的巍峨雄伟,将其高耸的喀斯特山体置 于中景,将近景压缩画矮、近景与中景之间画 成空白、远景画矮画简画虚。并作诗“利剑刺穹 峭石高,天兵曾此练弓刀。金鸡岭上荒鸡唱,风 雨今犹忆女豪。太平天国洪宣娇曾在此练武。”

可见钱松喦画此速写时非常心态非常从容,对 照金鸡岭的照片,我们可以发现老先生对景写 生已经不是单纯意义的速写素材,而是用速写 的方式在模拟笔墨创作。诗稿在画面上就是 题款位置和形式的思考,生动活泼。画“北江 上流”与“九龙十八滩”两张速写时的概括与简 约,给人“匆匆一瞥”的印象,画面布局大开大 合,主次节奏更是极强极弱的反差。这和钱松 喦稳重性格很不相符,却是对他艺术创作最好 的开拓。