以戏入画 化古融新 ——浅析王西京《梨苑》系列人物画

戏曲与国画同属中国传统文化瑰 宝,虽属不同的艺术门类,但皆以意传 神,息息相通。戏曲是最古老的综合艺 术,集舞美、表演、唱念做打于一体。 中国的戏曲,与西方的歌剧一样古老而辉 煌,剧目繁多,唱腔多变。而秦腔流传久 远,声名远播,更以此衍生出了京剧、豫 剧、晋剧、社火、脸谱等多个艺术门类。 王西京将国画与戏曲两种“国粹”有机融 合,以戏入画,以新化古,“戏”“墨” 融合,创作了《梨苑》系列人物画,戏曲 与国画在动静之间碰撞出新的审美体验和 艺术韵味。 王西京对戏曲秦腔极为喜爱。

王西京 《梨苑》系列人物画之一 121cm×67cm 2023年

生于陕西西安的王西京从小听秦腔长大,很多 秦腔片段都耳熟能详。舞台上的戏曲人物 华美的扮相成为他接触绘画前最初的艺术 蒙养。用自己擅长的国画将戏曲演员舞台 上飒爽英姿、姿容情态创作成一幅幅国画 作品,成为王西京的心愿和人物画创作的 重要方向。 

多年来,王西京一直致力于探索传 统水墨人物画在新时代、新语境下的发展 和审美拓展。广受好评的《丝路风情》系 列和《舞韵》系列便是这种探索中的艺术 创作。《梨苑》系列戏曲人物画是王西京 继《舞韵》系列之后创作的一个新的艺术 门类,依然采用现实主义创作手法,将写 实与写意相结合,保留了舞台表演中人物 表情的动态捕捉和写实描绘。

王西京 《梨苑》系列人物画之二 137cm×70cm 2023年

他以著名秦 腔剧目中的名角扮相为素材,创作了生、 旦、净、末一系列戏曲人物作品:秦腔名 剧《铡美案》中刚正不阿的包青天包拯, 《火烧裴元庆》中英武潇洒的少年将军裴 元庆,《盗御马》中行侠仗义的绿林好汉 窦尔敦,《桃园三结义》中红脸绿袍、一脸正气的关公关羽,《五典坡》中端庄娴 静、一身皂衣提着野菜篮的王宝钏;传统 京剧剧目《白蛇传》中裙袂飘飘、有情有 义的白娘子,《霸王别姬》中眼神坚定, 从一而终的“花衫”虞姬,《玉堂春》中 戴枷起解、满腹冤屈无处诉说的苏三, 《贵妃醉酒》中醉态可掬、眼神迷离的杨 贵妃…… 王西京有着扎实的造型功力,他能 准确捕捉戏剧演员在舞台表演时的精彩瞬 间所呈现的姿容情态,唱、做、念、打, 每一幅戏曲人物画都有自己独特的性情和 风姿。

王西京 《梨苑》系列人物画之三 130cm×70cm 2023年

王西京笔下,武生扮相气宇轩昂,高抬腿展现了深厚的舞台功底;刀马旦扮 相华美英武,杏眼含威,雉翎舞动,靠旗 飘飘;大青衣《游西湖》飘逸的白色披风 将白娘子的冷艳和仙魅表现得栩栩如生; “花衫”虞姬一身明黄刺绣披风下同色黄 白衣裙,侧身而立,眼神柔和而坚定…… 鲜亮的色彩,雄健的笔墨,柔韧且富有弹 性的线条勾勒出戏曲人物表演中的动态 美。国画和戏曲两种“国粹”在王西京的 笔下得以完美融合并具鲜明的自家风貌: 色彩浓丽,情态端雅,形神兼备,极富动 态美。王西京善于用舞台动作展现戏曲人 物的性情和内在的精气神。

娴熟高超的造型写生能力让王西京能准确而快速地捕捉 到戏曲人物表演中的姿容神态,特别是面 部表情的微妙变化,通过对人物眼神的传 神刻画表现人物丰富而隐秘的内心世界。 在创作中,王西京用心琢磨戏曲人物的眉 梢和眼神,画中眉梢或高扬或低垂,眼眸 或方或圆、或吊或斜,点睛之笔,将人物 塑造得既有个性又富有神韵。