历史凝视与艺术言说 —孙立新抗战题材历史画的多维探索

摘要:孙立新是一位长期投身于历史画创作的军旅画家,其历史画创作秉持现实主义绘画理念,运用宏观视野的叙事 方式表达他对历史事件与民族精神的人文认知。本文从孙立新抗战题材历史画的细节刻画、典型场景塑造和写生与历 史画创作的关系等方面切入,剖析其抗战题材历史画的多维度探索。 

关键词:孙立新;抗战题材历史画;细节刻画;典型性;写生

历史画是对历史事件的图像 叙事。抗战题材历史画作为中华 民族伟大复兴的精神图谱,已成 为中国现当代美术的重要组成部 分。在当代中国历史画创作群体 中,孙立新是一位有着深厚历史 情怀的军旅画家,他秉承现实主 义的绘画理念,以质朴的绘画语 言与独特的叙事视角,表达了他 对历史事件以及民族精神的人文 认知。 

一、承袭与体悟 

孙立新生于1955年,是伴随 着中华人民共和国成长起来的油 画家,无论是生活轨迹,还是艺 术之路,他的身上都带有鲜明的 历史印记。孙立新少年时期在辽 宁省岫岩县文化馆学习素描和宣 传画。1972年,他通过考试进入 中国人民解放军总政军乐团,开 启了军旅生涯。其间,他结识了油画家高泉,并跟随其深入研习绘画技艺。

图1 孙立新《一九三八年鲁南郭里集惨案》布上油画 130cm×180cm 1989年

1979年,孙立新进入中国人民 解放军八一电影制片厂从事电影美术工作,参与拍摄了《大决战》《血战 台儿庄》等经典影视作品,由于工作性质,他常年前往全国各地采风, 这为其提供了油画写生与创作的机会。这段经历让他积累了对历史画整体氛围设计的实践经验。1987年,孙立新成功考入解 放军艺术学院;毕业后,他再度回到“八一厂”,持 续投身于军事题材影视创作。1999年,孙立新调入中 国人民革命军事博物馆(以下简称“军博”)美术创 作室。在军博收藏的大量经典军事题材历史画的熏陶 下,以及在高虹、何孔德、高泉、郑洪流等军博老一 辈油画家的悉心指导下,孙立新快速成长。

图2 孙立新《百团大战》布上油画 240cm×600cm 2020年

2002年, 孙立新考入中央美院博士课程班,师从靳尚谊、詹建 俊、朱乃正、钟涵、袁运生等导师,使他在理论与实 践层面进一步对历史画的技法和风格有所体悟,并深 刻感受到了以油画语言表现历史主题的独特魅力。 50余年的军旅生涯不仅构筑了他与军事题材历史 画之间不可分割的情感纽带,更成为他创作军事题材 历史画的独特优势——既赋予他深入历史现场、感知 英雄温度的便利条件,更在灵魂深处激发出对革命精 神的共鸣与对历史真实的敬畏。高虹、何孔德是军博 美术创作室建立之初的主要成员,两位画家在“马训 班”系统地学习了现实主义创作理念和方法,掌握了 西方的造型与色彩体系。

他们在军博广泛分享现实主 义油画创作的经验,并将这些有益营养代代传承,形 成了优良的现实主义创作传统。孙立新身为军博美术 创作室的画家,其历史画创作全面承袭了军博前辈 油画家所秉持与坚守的现实主义创作理念和方法。 他在老一辈油画家的指导与帮助下逐渐成长,这为 他后来历史画创作观念的成熟和绘画技艺的完善奠定 了坚实基础。 

在此期间,孙立新在现实主义理念的指引下创作了众多军事题材历史画。他意识到:“历史题材的 创作不是简单地复原历史,在尊重历史的前提下,要 发挥艺术上的创造性和表现力,激发观众的共鸣, 同时丰富人们对历史观察的角度,艺术上的真实比历 史的真实还重要。”[1]从孙立新所阐述的观点及其艺 术创作可以看出,其历史画创作是以历史真实为根基 的。

图3 孙立新《激战松骨峰》布上油画 140cm×200cm 1999年

然而,历史事件的真实性会随着时间的推移而 逐渐消磨,这是一个不可逆转的过程。即便是历史 的叙述者或记录者,也无法丝毫不差地复原历史, 所谓“历史真实”,实际上蕴含着当代人的社会意识 与审美判断,是当代人基于现实关切和精神活动对过 去进行的“重构”,即克罗齐所言:“一切历史都是 当代史。”[2]因此,“历史画的本质就是当下对历史 的视觉化观照”[3]。也就是说,历史画是艺术家运用 想象、夸张、象征等手法,将自己对历史精神的理性 判断转化为生动感人的典型形象,这是对历史真实进 行重构后所形成的审美真实,即艺术真实——它并不 追求细节的绝对精准,但必须符合历史逻辑与精神特 质。

由此可见,历史画创作的基本规律实际上是一个 以艺术真实再现历史真实的过程。孙立新在抗战题材 历史画的创作道路上始终坚持艺术真实与历史真实相 统一,始终将对绘画技巧的探索视作艺术家与历史对 话的“语法”。