探道好渊玄的“宓境”书法

全科医生型画家曾宓格调技巧属当代一流的“宓境”之 画符号性强,“营养丰富”,吸引无数“蜜蜂”,奠定了他 在绘画界的至尊至隆地位。曾宓独具一格的书法创作也啸傲 书坛多年,而他近期金石拓片题跋书法的“宓境”无疑会让 真正懂书法史的人惊呼意外:原来书法不仅可以这样写,并且可以与金石拓片的“图铭”合二为一,成为既能指向内容 形式,又能指向意象情趣的“美术创作”。没错,曾宓的书 法自始至终都是美术的,如果缺乏这个认识前提,我们对曾 宓书法的评价就一定只能是隔靴搔痒了,遑论客观。 

 “宓”是“密”的初文,本义是安静的密室。《说文》:“宓,安也。”曾宓现今的生活状态是深居简出,艺 术状态亦是深居简出,不太喜欢热闹、不太喜欢出风头是他 的“密室(秘色)”。但“密室”自有风景这边独好的桃花 源,曾宓用心耕耘浇灌,灿然蓬勃。

曾宓 拓片书法 警世箴言 54cm×101cm

每一幅经典的中国画对 空间和光线都具有相对程度的要求,曾宓先生秾逸清艳、温 雅绵密的绘画十分注重这种效果的借鉴,其书法犹不例外。 通过笔墨锤炼,于密不透风中凸显光线明暗和空间分割的 “隔则深”是曾宓不可向外人道的超级本领。他的宿墨书法 似乎来自黄宾虹的影响,实际上他在黄宾虹的基础上远远迈 出了拓展的步伐,砌起了瑰丽的别业,诚《诗经·大雅·卷阿》所云:“凤凰鸣矣,于彼高冈。” 学黄宾虹,固然要学他的技巧,更要学他晚岁的孤单、 寂寞、执着,他的绘画是近现代画家里最接近艺术的、自然 的,却又最拒绝逼真地去临仿写生自然,使他终于变成超 越古人、超越时人、超越个人的伟大画家。

曾宓 拓片书法 42cm×42cm 释文:诗经国风 鸤鸠在桑,其子七兮。淑人君子,其仪一兮。其仪一兮,心如结兮。鸤鸠在桑,其子在梅。淑人君子,其带伊 丝。其带伊丝,其弁伊骐。鸤鸠在桑,其子在棘。淑人君子,其仪不忒。其仪不忒,正是四国。鸤鸠在桑,其子在榛。淑人君子,正是国人,正是国人。胡不 国人(万年)

曾宓活学活用 黄宾虹思想,反对“清一色”,在他的“宓境”书法内注射 了满满的《易经》理念,躲进小楼成一统,“幽人贞吉,中 不自乱也”。以“正脉”的书法立场观照会觉得他“玩得过 火了”,在他恰恰是随便旁人如何褒贬,我自步步为营, 我自“玩得深沉”,玩出肌理涵融、渍化凝神的“宓境”新天地——曾宓时常挥舞一下 手,语调短促而有力:“书画 书画,书法在前,画画在后, 书法比画画重要。我要用自己 的方法,自己的作品证明给别 人看。”事实证明曾宓皓首穷 经、焚膏继晷融入新的元素的 “新书法”越来越走向成功的 康庄大道,是“写付”给时代 的书法宝典之一。

曾宓 拓片书法 125cm×60cm 释文:今朝千万寿,成名三十年

清·刘熙载 《书概》:“书,如也,如其 学,如其才,如其志。总之, 曰如其人而已。贤哲之书温 醇,俊雄之书沈毅,畸士之书 历落,才子之书秀颖。”曾宓 的画家书法另立法门,笔如流 星,若用一个词形容,则可 谓:渊玄,带点俏皮的、古香 的、氤氲的、颜色的、立体 的、“图—底”的、跨界的、 洪荒的渊玄,“探道好渊玄, 观书鄙章句”,众妙之门,玄 之又玄,“禀玄元而陶衍”。 

禀玄元而陶衍的“宓境” 书法是画家书法,也是书法之 画,特别是这次金石拓片的题 跋书法代表了曾宓先生壮士断 腕、涉险求索的胆气、才气、 真气,运思精微,襟灵莫测。

曾宓 拓片书法 鱼之乐 182cm×97cm 释文:庄子与惠子游于濠梁之上。庄子曰:“鲦鱼出游从容,是鱼之乐也。”惠子曰:“子非鱼,安知鱼之乐?”庄子 曰:“子非我,安知我不知鱼之乐?”惠子曰:“我非子,固不知子矣;子固非鱼也,子之不知鱼之乐,全矣!”庄子曰:“请循其本。子曰‘汝安知鱼乐’ 云者,既已知吾知之而问我,我知之濠上也。”

他根据不同的拓片对象施以 “各美其美”的真、草、隶、 篆、行五体,刚柔相济、大小 随机、浓淡无定;选择的词句 内容往往出其不意,或长或 短,或雅或俚,或游离或粘 连,风情万种;“书跋”墨韵 尽量映衬拓片“画面”的风格 切换,松紧适度,密不忘疏, 渍迹禅机;复配之以多姿多 彩、工野叠加的“曾宓式派生 印记”,奏响了古今交汇、奇 正环抱、书“画”合卺的曾宓 “宓境”书法。《墨经》: “力,形之所以奋也。”赏味 曾宓充盈内力的“拓跋”,渊 玄之外,爽然“大风起兮云飞 扬”,不敢想象他已经是快 九十的老翁了。