行过松阴懒着鞭——唐寅《葑田行犊图》

唐寅(1470-1523),字伯虎,一 字子畏,号六如居士、桃花庵主等,吴 县(今江苏苏州)人,明代著名画家、 书法家、诗人。在绘画上,与沈周、文 征明、仇英并称“吴门四家”,又称 “明四家”;在诗文上,与祝允明、文 征明、徐祯卿并称“吴中四才子”;其书师法赵孟頫 ,风格奇峭俊秀。

唐寅绘画以山水、人物闻名于世,兼及 花鸟画。其山水早年学周臣,后师法李唐、 刘松年,加以变化,画面山岭重复,以小斧 劈皴为之,雄伟险峻而笔墨细腻,布局疏 朗,风格秀逸清俊。人物画多以仕女和历史 故事题材为主,继承唐代传统,线条精细, 色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工 写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟 画,长于水墨写意,洒脱随意。传世画作有 《骑驴思归图》《山路松声图》《王蜀宫妓 图》《李端端落籍图》《秋风纨扇图》《百 美图》《葑田行犊图》《两岸峰青图》等。 《葑田行犊图》取材于唐代李密的故 事。史传李密骑牛往缑山拜访名士包恺,牛角挂一卷《汉书》,边走 边读。

《葑田行犊图》明·唐寅 纸本水墨 74.7cm×42.7cm 上海博物馆藏

唐寅创作时并未强调 这一情节,而是突出了画面 人物的悠闲之意:一老者手 执长鞭骑牛前行,老者神情 悠然,一路观景,牛儿身形壮 硕,四肢有力;一棵古松枝繁 叶茂,郁郁葱葱。作品右上角 题识曰:“骑犊归来绕葑田, 角端轻挂汉编年;无人解得悠 悠意,行过松阴懒着鞭。唐寅 画。”钤印“唐伯虎”“六如 居士”“吴趋”。一句“行过 松阴懒着鞭”,将古人对生活 的态度与意境感展现在观者眼 前。 

对于唐寅的画作,不仅 普通人喜爱临摹,而且很多文 人墨客甚至王公贵胄都争相收 藏。此幅《葑田行犊图》就曾 被清代乾隆皇帝珍藏了30年, 并于画面左上角题诗一首: “牵牛从未敢蹊田, 南亩躬耕 望有年。手捉漫疑包氏 , 心 空那忆祖生鞭。乾隆丙子春御 题。”丙子年为乾隆二十一 年,即1756年。诗文大意与唐 寅的题识相仿,体现的是一种 文人情怀和悠闲自在的心境。 

《葑田行犊图》局部

或许在对画作的理解上,乾隆 帝深深体会到了作者的情感, 所以才会题诗以表达对画作的 喜爱。 此作虽然尺幅不大,但是 整体格调与布局体现了唐寅高 超的绘画技巧,成为其为数不 多的佳作之一。这从图中所钤多方鉴藏印便可窥见,如“石 渠宝笈、石渠继鉴、乾隆御览 之宝、乾隆鉴赏、重华宫鉴藏 宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、 嘉庆御览之宝、苍岩、棠村审 定、萝轩鉴藏、武林翁氏书画 记、竹溪秘玩、衣园居士、吴 湖帆潘静淑珍藏印”等。 

《葑田行犊图》看上去 是一幅普通的骑牛图,仔细观 察后会发现,作品在细节上处 理得十分精致。一棵老松自山 石中长出,石质坚峭,笔法劲 健,树干遒劲有力,占据画面 的显要位置;上有藤蔓缠绕, 旁有杂树相依,更衬托出山中 难得的阴凉之处;树下便是石 板路,以及行经此处的老者与 牛,虽占据画面较小的位置, 但作者细腻的描绘依然使其成 为画面的视觉中心。老者手执 鞭子,却没有抽打牛背,这从牛头微微上扬的神态即可得 知,且牛尾微卷、脚步轻盈, 作者将人与自然和谐共处的情 景刻画得栩栩如生。画面中人 物、动物、风景以及题诗的相 生相伴,使作品内容丰富多 彩,相得益彰,正所谓“意中 有景,景中有意”。 

由此作可以看出,唐寅 的人物画写实功力之高超, 可谓形象准确而神韵独具。此 图融宋代院体技巧与元人笔墨 韵味于一体,呈现出劲峭又不 失秀雅的品貌风骨;构图简约 清朗,层次分明,疏密有致; 用笔清隽,纤而不弱,力而有 韵,富有刚柔相济之美;笔墨 流动爽利,转笔方劲,线条抑 扬起伏,简逸而有韵律感。无 怪乎《明画录》评其人物画: “在钱舜举下,杜柽(杜堇) 居士上。”