高古不失秀美 拙朴不乏洒脱·张祖翼《考父晋阳》联

张祖翼(1849-1917),字逖 先,号磊龛,又号磊龛、濠庐,因 寓居无锡,故号梁溪坐观老人,近 代著名的书法家、篆刻家、金石收 藏家,著有《磊 金石跋尾》《汉 碑范》等。他长期寓居海上,最早 提出了“海上画派”的名目,时与 吴昌硕、高邕之、汪洵并称“海上 四大书法家”。其篆刻师邓石如, 宗石鼓、钟鼎;隶法汉碑、魏碣, 皆出于汉魏三代的吉金乐石,属于 典型的碑学书风;亦工行、楷书, 然其篆隶成就当高于其行草;偶写 兰竹,俱有韵致。 

《考父晋阳》联 清.张祖翼

张祖翼流传于世的篆隶作品 尤其是隶书作品较多,包括临摹、 集字创作的《张迁碑》《史晨碑》 《西狭颂》《石门颂》《礼器碑》 《尹宙碑》等。一碑一风格,一碑 一变化,均为后世学书之楷范。在 杭州西泠印社柏堂后的石坊额上, 有其所题隶书“西泠印社”四字, 可见其书法功力的深厚。中年以 后,其精心创作的篆隶作品上,有 时会钤有一枚由邓石如所治的白文 长方印:“八分一字直百金”,应 是当时市场对其书法的一种认同。 

《张迁碑》图例1

此幅集《张迁碑》联,从款 字“甲寅夏正七夕,磊堪张祖翼” 来看,当书于1914年的七夕,属张 祖翼晚年的作品。联文曰:“考父颂殷,奚斯赞鲁;晋阳 玮,西门 带弦。”其中,上联“考父颂殷” 意为正考父作《商颂》,“奚斯 赞鲁”意为公子鱼作《鲁颂》。而 下联“晋阳 玮,西门带弦”还有 个典故:“ ”通“佩”,“玮” 通“韦”,“韦”者皮绳也,喻缓 也。“弦”则弓弦,喻急也。《韩 非子·观行篇》云:“西门豹之性 急,故佩韦以自缓;董安于之性 缓,故佩弦以自急。”董安于即晋 阳宰。此处反用旧典,应为《张迁 碑》的撰者、书者或镌刻者之笔 误,历代学者多有讨论,但这并不 妨碍我们研究此碑的艺术价值。 

《张迁碑》图例2

《张迁碑》的出土,与清代 金石学复兴相契合,其古拙的书 风正迎合了清人的复古思潮。自 清至民国,许多书家如伊秉绶、 何绍基、马公愚、胡小石、林散 之等,皆对此碑十分关注并加以 临习。《张迁碑》属于拙朴类书 风。结字或纵或横,或正或欹, 大小有别,方整多变,字的重心 多集中于下部。张祖翼所集此 联,通篇气息贯穿统一。结字在 尊重原碑的基础上,加以适当 变化,有些字的结体较原碑拉长 了。如“颂(颂)”字夸张了左 部“公”的高度,使得上方的两 点略显俏皮;“斯”则拉长了右部的“斤”旁,且将横波折的燕尾收起; “弦”字左向的两个竖弯均被拉长,还省 去了右部的一点。 

此作用笔最大的特点,当是对原碑中 方笔的弱化。《张迁碑》的用笔棱角分明, 朴厚劲秀,以方笔为主,具有清刚之气。尤 其是起收笔处惯用方笔,似刀斩斧劈。张祖 翼的用笔轻松灵活而不板滞,参以篆法中锋 行笔。他在书写时,执笔放松,起收干净迅 捷:将起笔逆锋以圆,甚至出现“大头”; 收笔成方,线条内蕴细微变化而不纤弱,金 石气隐于其中。长横的燕尾不做突出加重, 收笔内敛,多不出尖。

此外,原碑的转折翻 笔成90度,使其内部空间呈方硬之感,而张 祖翼以圆笔虚画破之,转折之处略提再翻笔 调锋,令笔画搭接自如。有些笔画似有意断 开,如“( )鲁”字几个虚连的横画,笔 笔有变化而不凌乱,使得刚柔互补、虚实相 生。 巧拙相生,也是张祖翼对《张迁碑》学 习的一大突破。

原碑的线条多朴拙厚重,而 其轻松自由的书写方式,弱化了这一特点。 在联文上下字的轻重和单字内的线条对比 上,较为突出,单字的布白以篆书空间特点 为导向,自然而又富含精妙变化。章法上, 紧扣原碑风貌,字距匀称。不像《曹全碑》 《乙瑛碑》那样字距较大。作者以篆入隶的 用笔以及飘逸洒脱的线条特点,给后世学隶 者提供了良好的范本,比之其时注重“拙重 大”的学碑者,其探索意义和影响可见一 斑。