王琦

王琦(1918-2016.12.7)重庆人。擅长版画、美术理论。自幼家庭经济条件较,阅读各种书籍,尤爱美术。1937年毕业于上海美专,1938年在延安鲁艺美术系学习。中国版画艺术奠基人之一、最后一位中国新兴木刻运动参与者王琦2016年12月7日在北京逝世,享年99岁。

 别开生面 独具风神  王琦版画作品欣赏

在画界中,有些大半生从事油画、水彩、版画等西画种类创作的画家,晚年却对中国画情有独钟,而且取得显著成就。在老一辈画家中,吴作人、李剑晨便是两个有代表性的例子。而王琦也是从版画转入国画的,仅仅经过五六年时间,其国画风景竟也形成自己独具的艺术 风貌。

王琦版画作品欣赏

王琦国画作品给人的第一印象是清新。画家没有什么国画的“框框”,没有背负传统文人画中沉重的“笔墨包袱”,因此,在他的画中没有所谓那些中国画中常见的某些程式,不见那些粗壮的墨线,或者淡墨的晕痕。他喜用焦墨干笔,然后再施以淡彩,绘画语言的确不同一般。王琦的作品所描绘的内容以及所选取的角度也不同一般。

王琦版画作品欣赏

如《马来西亚渔村》、《渡口》,颇不同于通常的山水画,这些题材也很少为一般画家所画。《三峡石壁》、《黄山孤松》的观察视角和表现方法也非同寻常。这里体现了画家在创作中不与人雷同的求新意识。王琦作品具有较强的实镜感。例如《渡口》、《马来西亚渔村》等作品,看上去很容易被带进所表现的画境中,由于画家具有表现空间和实体的深厚基础和版画表现的概括能力,画中的透视关系、光影感等写实因素都悄然渗入,其实镜感是刻意追求的。更重要的是,作品实镜感的创造不仅靠画家的表现技巧,还在于画家对生活的重视。

王琦版画作品欣赏

作品的产生基于切实的生活感受,因而没有一点概念化、城市化的痕迹。鲜明的形式感也是王琦作品的一个突出的特点。画家善于创造视觉形式中的韵律和节奏,使画面常常具有音乐感。在描绘三峡石壁的两幅作品中,画家以细若游丝但却挺劲有力的线条表现刀劈一般的峭壁,如果将其视为一种“肌理”,也无不可。

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这显然是从版画中汲取了营养。方向大致相近的线条,创造了一种统一和谐而优美的合声。《黄山孤松》实际上也以同样的手法,形成点和线的交响曲。在《黄昏时分》中,黑与白、粗与细、墨与色等诸多对比形成鲜明有趣的形式感。王琦早在60年代初,就发表了关于形式探索的论文,足以看出他对艺术形式感的重视。

王琦版画作品欣赏

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赏读王琦国画作品,我们至少可以得到两点有益的启示:其一,中国画可以并能够从其它画种中汲取营养。其二,中国画要避免概念化、程式化的陈俗,应该以造化为师,从生活感觉出发,这样才能有所创新。