摘要:从书法史上看,楷书在隋代因融合南北书风而呈现出端庄严整的面目,在艺术特征上形成了独具特色的“质妍兼备"的时代新风貌。隋《张资男墓志》因作为这种时代新风之代表而成为本文的研究对象。本文第一节首先对隋代楷书的研究现状进行了概述,第二节和第三节对《张资男墓志》的行笔过程、转折动作以及结体进行了系统的整理、分析和讨论,从而归纳总结出以《张贵男墓志》为代表的隋代“质妍兼备”书风之书法艺术特征。
关键词:隋代;张贵男墓志;质妍兼备;艺术特征
一.隋代楷书研究现状
钟繇奠定了楷书发展的基石,后经由王羲之等人的变革和创新,于六朝时期渐趋成熟,至隋代则因融合南北书风而形成了新的风貌,后在唐代达到鼎盛,法度森严。与其他朝代相比,隋代国祚短暂,留存和出土的书法资料数量有限,故而学界历来关于隋代书法的研究深度不足。但随着时代的发展,今天我们能够看到的隋代志石碑版资料数量已远超前人,人们已经开始认识到隋代书法在书法史中的地位和重要性,故而当今关于隋f代书法的研究也日渐增多,北京师范大学教授虞晓勇编撰了邵陪代书法史》一书,不少作者撰写了相关文章,如彭晓君《郡隋代碑刻书风探赜》,唐蓓之《隋代楷书探赜》,王鑫《隋代书法对唐代尚法书风的前导作用》,陈华春《隋代书法的特点及其书法史意义》,单宁邵隋代墓志书法研究》,刘欢欢、李慧聪《基于隋代的楷书新局面形成过程研究》,张同印隋朝墓.志书法述评》等。
楷书在隋代已经呈现出端庄严整的面目,相较于魏晋初创归时时期雄浑质木卜的风貌而言,妍美有余而气势不足。但从辩证发展的角度看,这也是楷书发展演变的必然趋势。处在南北书风融合之势的大环境之下、隋代楷书必然会在北方古质雄壮书风的基础上吸收南方秀美妍丽的特点,从而形成所谓的“质妍兼备”时代新风。虞晓勇在其《隋代书法史》一书中对“质妍兼备”之风作出如下论述:“这种崭新的楷书风格充分反映了南北文化大融合的特点,也最能体现隋人崇尚的文质兼备的文艺审美观。”此外,中国美院研究生单宁在其《隋代墓志书法研究》学位论文中写道:“正是在对南北书法的同炉共治(冶)取长补短的基础上,隋代书法逐渐形成了‘简要清通’而妍质兼备的艺术特征。”
通过上述分析不难看出,虽然学界对隋代书法的研究正不断深入,但关于嘴代楷书“"质妍兼备”书风的研究尚处在起步阶段。截至目前,“质妍兼备”书风虽在众多文献资料和研究成果中被提及,但专门针对此书风分析讨论的研究仍然是一片空白。因此开展关于“质妍兼备”书风的专项研究,对于补充和完善隋代书法史乃至整个中国书法史有着十分重大的意义。
隋《张贵男墓.志》于隋大业二年(606)刻成,清光绪十五年(1889)在河北邯郸出土。全称隋邯郸县令蔡府君故妻张夫人墓志铭》,本文简称《张志》。
《张志》出土时间虽然不长,但在艺术特征方面因同时具有南北两方书风特点,r而成为隋代楷书“质妍兼备”时代新风之典型代表,一经出土便受到书坛的重视与追捧。如上海有正书局出版的《初拓隋董美人墓志》中附有罗振玉题跋,题跋中关于《张志》有如下描述:“楷法至隋唐乃大备,近世流传隋刻至《董美人》《尉氏女《张贵男》三志石,尤称绝诣。”
另外张荫玉所藏《隋董美人墓志铭》后有俞宗海题跋,同样提到了《张.志》,跋曰:“隋代书法,清和秀润,端整妍美,合南北书派为一,以结六朝之局,开唐人门径。近年所出之《苏慈川《张贵男》墓志,皆字画完好,书法清劲,r而风度端凝,当以《董美人志》为第一。”
本文以《张志》为研究对象,通过对其艺术特征(行笔及转折过程、结体)进行整理、分析和总结,以期开启探究隋代峻整妍秀一类书风的大门,进而能够为此类书风渊源的梳理及其在后世的流变等研究提供参考资料,为笔者以及当今广大书家创作实践提供重要的指导借鉴。
二.《张贵男墓志》的行笔过程和转折动作
《张志》的行笔过程和吟专折动作十分丰富、多资多彩。除隶书、蓓书中普遍存在的提接动作外,行书笔意的牵丝连带、俯仰域盼动作在其书写中也被广泛用到。而以上这些丰富多样的行笔过程和转折动作正是《张志》有别于前代楷书古拙质朴之风的关键,即“质妍兼备”之“妍”的所在。
(一)提按
表一展示了《张志》乃至楷书行笔中非常典型、常见的提按动作,在行笔的过程中将毛笔按下则笔画愈粗、将毛笔提起则笔画愈细。在一个笔画的书写过程中若同时出现提和时安的动作,则同一笔画的不同部位会表现为粗细不一的特殊形态,这也是中国书法在书写过程中体现用笔丰富性以避免笔画呆板重复影响审美体验的内在要求与客观需要。
我们能够看出,短点、短横、短竖.短擞、提等笔画在书写过程中提按动作较少,起笔后或逐渐提起毛笔直至出锋收笔,或逐渐按下毛笔直至顿笔收笔,只要交代清楚起笔、行笔和收笔的动作即可。但长笔画在行笔过程中如果缺乏提按动作,一味提起或一味按下毛笔,则笔画的重心v必然向一侧偏移,最终必然会影响到整个字的平衡。因此长笔画在书写过程中适当增加提按动作不仅可以增加用笔的丰富性,还可以很好地调节整个字的重心,增强笔画的弹性、力道以及美观度。
隋《张贵男墓.志》于隋大业二年(606)刻成,清光绪十五年(1889)在河北邯郸出土。全称隋邯郸县令蔡府君故妻张夫人墓志铭》,本文简称《张志》。
《张志》出土时间虽然不长,但在艺术特征方面因同时具有南北两方书风特点,r而成为隋代楷书“质妍兼备”时代新风之典型代表,一经出土便受到书坛的重视与追捧。如上海有正书局出版的《初拓隋董美人墓志》中附有罗振玉题跋,题跋中关于《张志》有如下描述:“楷法至隋唐乃大备,近世流传隋刻至《董美人》《尉氏女《张贵男》三志石,尤称绝诣。”
另外张荫玉所藏《隋董美人墓志铭》后有俞宗海题跋,同样提到了《张.志》,跋曰:“隋代书法,清和秀润,端整妍美,合南北书派为一,以结六朝之局,开唐人门径。近年所出之《苏慈川《张贵男》墓志,皆字画完好,书法清劲,r而风度端凝,当以《董美人志》为第一。”
本文以《张志》为研究对象,通过对其艺术特征(行笔及转折过程、结体)进行整理、分析和总结,以期开启探究隋代峻整妍秀一类书风的大门,进而能够为此类书风渊源的梳理及其在后世的流变等研究提供参考资料,为笔者以及当今广大书家创作实践提供重要的指导借鉴。
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