山谷书法钩沉录4
第四讲《黄庭坚书法全集》中漏载的《草书蜡梅诗卷》首都博物馆藏有黄庭坚《草书蜡梅诗卷》(下图为局部),绢本,纵26.7厘米,横210厘米。草书七绝三首,凡18行84字,前后分别有小行楷题跋三则,计18行190余字...
书画技法
2017-08-18 10:36
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山谷书法钩沉录3
第三讲新发现的两件早期草书——《公以道安帖》《彼岸帖》《公以道安帖》(见图一)约元祐初作于京师开封。草书,7行37字。此处清拓《黄文节公法书石刻》为水赉佑先生提供。释文:公以道安,边境内外清明,余邪不得向正,求...
书画技法
2017-08-18 10:21
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山谷书法钩沉录2
第二讲早期碑志楷书代表作——《顺济龙王碑记》《顺济龙王碑记》全称《南山顺济龙王庙记》(下图为局部)元丰六年(1083年)十一月二十七日作。楷书,石刻拓本。每页纵19.5厘米、横10.5厘米,凡16页。湖北襄阳市...
书画技法
2017-08-18 10:19
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山谷书法钩沉录1
书法作品研究是书家研究以及书法史研究的基础,而黄庭坚是中国书法史近千年以来最重要的大师之一,因此关于黄庭坚书法作品研究和品鉴的意义自不待言。然而在很长一段时期内,世人对黄庭坚书法作品的研究还很不够,围绕其书法作...
书画技法
2017-08-18 10:13
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传统花鸟画技法解析27（完）
2.题款的位置一般情况下,题识题在虚处。若画偏上下,则可于留空处横书平题,如崔基旭的《秋水无痕》(见下图);若画偏一边,留空一边,则在空处直书长行以助画势;画面较丰满,则应题穷款。亦有题在实处,或于画中穿插题款...
书画技法
2017-08-17 15:39
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传统花鸟画技法解析26
(四)调整正稿结束后,还需进行一番检查。检查的方法是把画幅钉在墙上,由远及近、从整体到局部地品味这幅画的整体效果如何,如构图是否合理、形象刻画是否到位、笔墨是否尽意、主次关系和虚实关系处理得是否得当等。通过检查...
书画技法
2017-08-17 15:34
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传统花鸟画技法解析25
(二)初稿初稿(草稿)是将构思落实到创作中去的过渡阶段。通过初稿,可以对自己的构思作直观的检视,反复进行推敲、修改,使之更加充实和完善。初稿可以是小构图,也可以是大的墨稿或色彩稿,要视自己对整幅画面的把握能力而...
书画技法
2017-08-17 15:32
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传统花鸟画技法解析24
(二)写生写意花鸟画的写生与工笔花鸟画的写生大同小异。它同样要求对实物进行观察、取舍、概括、提炼,同样要求真实、准确地把握对象,也同样有线描、速写、简写和默写等形式。除此之外,由于笔墨在写意花鸟中有着重要地位,...
书画技法
2017-08-17 15:31
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传统花鸟画技法解析23
3.麻雀的画法雀科小鸟品种很多,其中以麻雀、翠鸟、燕子等较为常见。它们体形娇小、羽毛美丽、活泼可爱,是花鸟画家喜欢表现的素材。凡画鸟类,其基本形体均可概括为卵形。初涉画鸟,应先掌握“一头多身”和“一身多头”的练...
书画技法
2017-08-17 15:24
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传统花鸟画技法解析22
2.荷花的画法荷花“出淤泥而不染”,深为古人喜爱和赞许。宋人周敦颐爱荷花并著《爱莲说》,颂荷花为“花中君子”。荷花的叶大而圆。画好它,既能掌握大面积泼墨渗化用水的技法,又能训练用笔的气势节奏。下面我们探讨一下荷...
书画技法
2017-08-17 15:22
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传统花鸟画技法解析21
(四)几种代表性题材的画法参考前面我们讲过了写意花鸟画的用笔、用墨、用色之法,而用水与它们有直接的关系。在写意画的发展过程中,画家们总结出许多用水之法,如破水法、泼水法等,以求得更为丰富的水墨淋漓、浑厚华滋的画...
书画技法
2017-08-17 15:17
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传统花鸟画技法解析20
色彩是绘画的重要语言。明确了花鸟画的用色特点和要求后,如何使用色彩便成为下一个要探讨的问题。现就传统花鸟画所涉及的几种用色方法简述如下:平涂法:多是先勾出形象再填色,或一次平填,或按物象色彩的深浅、轻重、厚薄分...
书画技法
2017-08-17 15:16
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传统花鸟画技法解析19
(三)用色在“画道之中,水墨至上”观念的笼罩下,中国画的用色同笔墨相比一直处于次要地位。历来论画者,或论笔墨,或谈章法、意境,真正涉及到用色的论述少之又少。实际上,中国传统画家对色彩的重视要比对笔墨的关注早得多...
书画技法
2017-08-17 15:14
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传统花鸟画技法解析18
(二)用墨用墨和用笔是密切相关的。笔和墨一直是不可分割的一物两面。自唐代王维提出“水墨渲染”之法后,墨法就被提到与用笔同等重要的位置上来。在用墨方面,前辈画家为我们积累了丰富的经验。墨是中国绘画特有的颜色。历来...
书画技法
2017-08-17 15:10
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传统花鸟画技法解析17
五、写意花鸟画的基本技法(一)用笔中国传统绘画以线条为基本造型手段,而线条的变化与用笔方法密不可分,所以画写意花鸟画首先要掌握基本的用笔方法。中锋用笔、侧锋用笔、顺笔、逆笔因在前面已讲过,故不再赘述。下面,我们...
书画技法
2017-08-17 15:08
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传统花鸟画技法解析16
(五)线条线条可以说是传统中国绘画主要的构成元素之一。没有线条就没有中国画,线条在中国画中的位置是至高无上的。人物画有十八描法,山水画里有荷叶皴、解索皴等多种皴法。而在工笔花鸟画里,线条勾得好坏则被视为判断一件...
书画技法
2017-08-17 15:04
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传统花鸟画技法解析15
(四)造型所谓造型,就是对表现对象的再创造。总体来看,中国画并不强求造型的逼真、严谨。对传统国画家来说,外形的逼真与否只是表面因素,真正重要的是对表现对象内在精神的把握。一幅画如果能够充分表现物象的内在神采,即...
书画技法
2017-08-17 14:49
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传统花鸟画技法解析14
2.注重色彩的客观性受光线等环境因素的影响,自然界中物体的色彩变化是十分丰富、微妙的,远远超出了物体本身的固有色。本来是褐色的树干,受环境因素的影响,其某一部分可能会呈现蓝色、红色等多种颜色。中国传统画家着色时...
书画技法
2017-08-17 14:47
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传统花鸟画技法解析13
(三)色彩当代工笔花鸟画家对色彩的认识和应用主要有两个特点:1.色彩的运用更丰富本文作者之一陈林的《光·影》老子说:“五色令人目盲。”黑白水墨在多数传统中国画家看来,能够貌尽天下之色,而“随类赋彩”则被视为“雕...
书画技法
2017-08-17 13:52
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传统花鸟画技法解析12
4.疏密关系构图最忌平均。中国画中,所有元素的构成应该是平而不平、均而不均、齐而不齐。在工笔花鸟画创作中,各元素的排列如能做到有疏有密,就可以避免平均。古人在这方面留下了不少精辟论断,如“密不容针,疏可走马”、...
书画技法
2017-08-17 13:49
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