花鸟画艺术特色
鸟语花香作为大自然中美的对象,早在三代上古,诗人六义,多识于鸟兽草木之名,而绘事之妙,亦相继寓兴于此,与诗人相为表里。据文献记载,六朝时的顾景秀,刘胤祖皆精于蝉雀,笔迹谨细,赋彩新丽,形象微妙,是花鸟画之蓓蕾初...
书画技法
2017-10-30 12:02
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人物画的基本技巧
画人的姿势首先以眼为主,眼乃神之聚也。周身之动作统称与神,眼之所趣而形随之,凡所动声、语默、喜怒哀乐态,恐惊,都能表现出来。推想他的眼之所趣处,形当怎么样,就可体会出来。创作人稿大致就有一定的方针,况说还有真人...
书画技法
2017-10-29 15:10
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流派篆刻技法解析11
众所周知,字法与章法密不可分。换个角度来说,字法实际上就是“小章法”,影响整个印面效果。吴昌硕在这方面有过人的把握能力。下面笔者再解析他的几方印作。 图一“十九字斋”一印印面中“九”、“字”二字对角呼...
书画技法
2017-08-23 15:28
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流派篆刻技法解析10
吴昌硕 有清一代,赵之谦、黄士陵和吴昌硕是对当代印坛影响最大的三位印人。吴昌硕还被推举为西泠印社首任社长。天赋、勤奋与高寿结为一体,使得吴昌硕的创作达到了他人难以企及的高度。他不但作品数量大而且精品多...
书画技法
2017-08-23 15:24
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流派篆刻技法解析9
在一般人的概念中,黄士陵篆刻以双刀见长,工稳劲健。而实质上并非完全如此。黄士陵篆刻中尚有以单刀刻就的作品,用刀迅猛有力,展现了他篆刻的另一面。下面我们再分析若干黄氏印作。 图一“清荫堂印”得急就凿印之...
书画技法
2017-08-23 15:07
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流派篆刻技法解析8
黄士陵 黄士陵(1849-1908)是吴让之之后另一位体现“平中见奇”创作理念的篆刻大师,其创作手法更加多样化。吴让之的篆刻是对邓石如“印从书出”的强化巩固,主要恪守小篆一路;黄士陵则在赵之谦的影响下...
书画技法
2017-08-23 14:59
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流派篆刻技法解析7
这一讲继续介绍赵之谦的朱文印。 图一“赵之谦印”乃是赵氏的经典之作。印文如其书,风格恣肆,笔意舒展,令人百观不厌。临摹时,对笔画的起、收要注意。此印结字方圆处理更见大家风范,临摹时也应细细加以体会。边...
书画技法
2017-08-23 14:54
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流派篆刻技法解析6
赵之谦(1829-1884)曾立志为“六百年来印家立一门户”。实际上,他对篆刻史的贡献表现在诸多方面,如刀法与笔意的结合、边款阳文魏书刻法以及“印外求印”等都属创举。赵之谦一生作印总数不是太多。将清代篆刻大家的...
书画技法
2017-08-23 14:35
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流派篆刻技法解析5
在以刀意表现笔意方面,吴让之的朱、白文印皆有诸多典范之作,我们可从刀法、笔画等细节处来观摩。 图一“包兴言书画记”一印用刀轻行取势,按笔画书写方向行刀,尤其是笔画字形转折处更是细心收拾,如“言”、“记...
书画技法
2017-08-23 14:12
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流派篆刻技法解析4
下面再介绍一下吴让之的白文印。 图一“卞宝弟印”为吴让之的白文力作。四字方圆兼施,在用刀上各有变化。“卞”字有对称笔画。细心对照,不难发现,“【注字1】”自弧画中部起刀,乃书写篆书之笔顺,呈圆转之意;...
书画技法
2017-08-23 13:19
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流派篆刻技法解析3
吴让之 吴让之(1799-1870)的篆刻纯从邓石如出,但比邓氏更加严谨,所以吴昌硕所说“学完白不如径取让翁”有一定的道理。吴让之曾有临摹十年汉印的经历,所作白文尽得汉印之风韵;朱文体态修长,上密下疏...
书画技法
2017-08-23 13:08
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流派篆刻技法解析2
这一讲我们接着分析邓石如的印作。 图一“家在龙山凤水”一印,给人的感觉如同邓石如的书法———笔意舒展,古拙流美。临摹时,首先是书写好印文。印上方“家”、“龙”、“凤”三字笔画多,线条任其密;下方“在”...
书画技法
2017-08-23 13:01
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流派篆刻技法解析1
印虽小道,却可见大千世界。只有深入学习优秀传统,创作才不是无源之水。临摹的作用不仅仅对于书法,于篆刻也是一样;不仅是对于初学者,对于篆刻大师也是一样。创作实际上是临摹的升华。通过临摹,暗合古贤之心,将前贤技法荟...
书画技法
2017-08-23 11:58
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诗书尽显雅逸风，王锡爵
我们这里要欣赏的南京博物院所藏这件行书作品(上图为作品局部),为明代王锡爵所书《赠绍谷诗卷》。释曰:“虎踞黄金地,猿开白玉田。帘边山近郭,谷口树连天。衣钵千年事,烟霞宿世缘。怜予瀛海客,曾此一谭玄。” ...
书画技法
2017-08-22 10:34
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书画网教你临摹《西狭颂》22（完）
(5)习气显露原碑精彩之处未能展现,夹杂了很多个人习气,如杨岘、伊立勋、汪鋆、汤涤等。杨岘(见图一)比李瑞清的临作格调更差,变成竹节鹤膝,点画干巴巴的,转折和收笔处形成生硬的圭角。伊立勋(见图二)比起先祖伊秉绶...
书画技法
2017-08-21 10:59
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书画网教你临摹《西狭颂》21
(4)忠实工稳书家努力将原碑形态表现出来,属于“实临”范畴,如黄易、张祖翼、褚德彝、黄葆戊、梁启超、罗振玉、马公愚、溥心畬、马晋。其中水平高者,可以做到形神兼备,亦非常难得。“西泠八家”之一的黄易忠实于原作,惜...
书画技法
2017-08-21 10:56
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书画网教你临摹《西狭颂》20
(2)貌离神合完全写自己,与原碑存在“暗合”,类似于“背临”,如伊秉绶、郑孝胥、林直勉、胡小石。伊秉绶的临作(见图一)已非《西狭颂》原碑之风貌,甚至“完全没有关系”。风格愈是高度成熟、个性愈是强烈的书家往往都是...
书画技法
2017-08-21 10:52
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书画网教你临摹《西狭颂》19
3.名家示范对于《西狭颂》的理解,我们可以从众多的名家临作中打开思路,并且能够获取成败两方面的经验。如前所述,清隶与汉隶之间渊源甚深,这从临摹《西狭颂》的系列书家身上可以得到验证。这种渊源概括为五类:(1)若即...
书画技法
2017-08-21 10:49
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书画网教你临摹《西狭颂》18
2.集字和集联(1)集字米芾因“集古字”而成家,王铎亦依此途径而成功,可见集字是临摹过程中不可或缺的环节。此处选出“穆如清风”四字(见图一)加以尝试。在如今的科技条件下,将原碑中的字重新排列组合,已是非常便利的...
书画技法
2017-08-21 10:46
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书画网教你临摹《西狭颂》17
(2)与《好大王》的对比(附图前一字取自《西狭颂》,后一字取自《好大王》)《西狭颂》和《好大王》的对比并不仅仅在于笔画篆意之圆润,更主要是在结体处理上。《西狭颂》有一些“夸张之笔”,然而与《好大王》相比,可谓是...
书画技法
2017-08-21 10:44
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