中国书法的布局和笔法28
五、分组线构成的演变我们把分组线构成的演变分为四个时期。第一期:两晋南北朝。这是分组线构成的形成期。草书在西晋已经获得明显的进步,《淳化阁帖》所反映的晋代草书水平大抵可信。在这些作品中,线条离开单字制约而分组的...
书画技法
2017-08-20 14:05
0
2393
中国书法的布局和笔法27
四、线条的重新组合书法利用线条的节奏变化构成作品,随着书法艺术的发展和表现域限的开拓,自然要求线条的节奏变化不断丰富,但是这与汉字性质和书写习惯存在尖锐的矛盾。由于汉字音、形、义的独立,汉字书写已形成一种固定的...
书画技法
2017-08-20 14:03
0
1847
中国书法的布局和笔法26
从单字轴线的连缀来说,王铎作品中最引人注意的是奇异连结的重新出现(见图一)。前轴线时期之后,奇异连结从绝大多数作品中消失,然而在少数作品,如秦诏版文字、汉简以及王羲之的某些作品中,它都作为一种具有特殊表现力的构...
书画技法
2017-08-20 14:01
0
2092
中国书法的布局和笔法25
米芾的外接圆重叠率远低于苏轼、黄庭坚,但高于王羲之、王献之,与王珣相近,低于颜真卿,这从一个侧面反映了米芾在宋代所处的特殊地位。比起苏、黄,他当然更接近前一时期的书风,但米芾毕竟有强烈的个性,他吸取了前代大师保...
书画技法
2017-08-20 13:59
0
2088
中国书法的布局和笔法24
北宋初期的书法创作在章法构成上没有重要进展,直到苏轼、黄庭坚出现,才形成宋代书法的特殊面貌。从他们行书作品中字的结构来看,黄庭坚开阔舒展,一有机会便把点画夸张地送出,为每个字占领尽可能宽阔的空间;苏轼圆浑茂朴,...
书画技法
2017-08-20 13:58
0
1863
中国书法的布局和笔法23
王羲之作品章法构成的丰富变化和绝妙配合,使它们成为极其生动而又高度统一的杰作。他每一件作品都具有特色鲜明的构成,这绝不是在形式层次着意摆弄各种技巧所能做到的。一切无疑都统一在他心中更深的一个层次上,而每件作品不...
书画技法
2017-08-20 13:52
0
1827
中国书法的布局和笔法22
《姨母帖》是王羲之早年的作品,字体端正、质朴,单字轴线多近垂线,行轴线也趋向于垂线;行轴线断点较多,但错位距离很小。这是作者未形成自己章法风格时的作品。作者不满于工整化,但仍然受到工整化风格的影响。《孔侍中帖》...
书画技法
2017-08-20 13:47
0
1827
中国书法的布局和笔法21
三、轴线连缀的发展春秋以后,章法构成工整化的趋势有增无减。人们已经能够熟练地做到轴线端正、行列整齐,轴线的承接越来越准确、严密,如侯马盟书、曾侯乙墓竹简、秦律简、马王堆汉墓帛书、武威医简等,轴线吻合良好,很少出...
书画技法
2017-08-20 13:44
0
1723
中国书法的布局和笔法20
周武王时期的天亡簋铭文(见图一)也是一件保留浓厚稚拙情趣的作品。它的点画不像甲骨文那样平直,结字、章法都显得奇矫粗犷;初看似乎过于散漫,仔细寻绎,可以发现它频繁地使用甲骨文的奇异连结,似乎用一根缰绳把一群天真烂...
书画技法
2017-08-20 13:30
0
1742
中国书法的布局和笔法19
甲骨文构成的特点也出现在商代以及西周前期的青铜器铭文中。方鼎是1973年于辽宁省喀左北洞村出土的一件周初青铜器,器内铭文四行(见下图a)。这篇铭文尽管各行书写紧凑有序,但行轴线仍然使人产生断裂感和动荡感。如果我...
书画技法
2017-08-20 13:28
0
1714
中国书法的布局和笔法18
汉字字形很早便已形成分立的个体,单字音义的独立又强化了人们的这种观念,到今天,单字独立已是司空见惯、无须经意的事实。但是,由于汉字有结构组合性极强的特点,在形成汉字独立的强固观念之前,必定有一个逐渐演化的过程,...
书画技法
2017-08-20 13:25
0
2087
中国书法的布局和笔法17
二、前轴线时期我们对大量作品进行轴线图分析,希望由此发现章法构成的某些规律,但是在研究中越来越清楚地显示出书法史上章法发展的脉络,使我们不能不把对规律的探索依附于对构成历史的探索。汉字在商代甲骨文和青铜器铭文之...
书画技法
2017-08-20 13:23
0
1710
中国书法的布局和笔法16
轴线图简略而形象地反映了书法作品各组线条(一般每字自成一组)之间的内在联系,人们可以据此方便地判断一件作品在连贯性方面的得失。从来难以言说的“行气”,清晰地展现在人们面前(下图为南宋吴琚《七言诗帖》)。图为南宋...
书画技法
2017-08-20 13:11
0
1816
中国书法的布局和笔法15
第二章章法的构成一、轴线与轴线圈在随意书写的任何一个汉字上都可以做出这样一条直线:它的位置表示这个字倾侧的方向,同时把这个字分成感觉上分量相等的两个部分(见图一)。如果要检查直线位置的准确性,可以转动纸张,使直...
书画技法
2017-08-20 13:08
0
2442
中国书法的布局和笔法14
书法很早便成为一门自觉的艺术,但审美要求的真正解放始于楷书的形成。这是我们从笔法发展原因的讨论中产生的最初的思想,但是接着便出现了两点疑问:其一,隶书与楷书的形成同是字体简化的环节,为什么前者促使笔法丰富而后者...
书画技法
2017-08-20 13:06
0
1727
中国书法的布局和笔法13
六、笔法的发展与字体的袭展对现象的考察已经告一段落。但是现象之下似乎还隐藏着一些更为深刻的东西,比如笔法发展的主要原因到底是什么?在整个发展过程中主要原因是否发生过变化?笔法发展的推动力来自两个方面:实用要求与...
书画技法
2017-08-20 13:01
0
1940
中国书法的布局和笔法12
书法艺术形式因素之间的关系是比较复杂的,主次高下,既有作品之间的区别,又有作者之间的区别,更有观赏者审美习惯的区别。如果不把这种关系放在历史的运动中来考察,恐怕永远也理不出头绪。对任何一种艺术来说,各种形式因素...
书画技法
2017-08-20 13:00
0
1475
中国书法的布局和笔法11
形式是统一的整体,似乎不应区分各种形式因素地位的高下,但是书法之所以能成为一门艺术,首先是由于毛笔书写的线条具有表达感觉与情绪的无限可能,因此自从书法成为一门自觉的艺术以来,控制线条质感的笔法始终处于最重要的地...
书画技法
2017-08-20 12:57
0
1670
中国书法的布局和笔法10
五、笔法与章法相对地位的变化从前代取用笔法来丰富运笔的空间形式,而时代的变迁会造成许多困难。为了使讨论深入,我们想提出两个概念:形式因素的自然进程与形式因素的自由取用。形式因素的表现形态随着历史的流动而变化,逐...
书画技法
2017-08-20 12:14
0
1952
中国书法的布局和笔法9
提按对草书的威胁远甚于行书。《书谱》云:“草书以使转为形质”“草乖使转,不能成字”。草书连续性强,要求线条流畅,留驻及端部、折点的夸张与草书的基本要求格格不入。因此,随着楷书影响的扩大,草书似乎遇到了不可克服的...
书画技法
2017-08-20 11:48
0
1691
