淡淡菊花惹秋霜·徐霖《菊石野兔图》赏析

萧萧秋风惊玉兔 淡淡菊花惹秋霜——徐霖《菊石野兔图》赏析

徐霖,字子仁,号九峰道人。 明武宗朱厚照喜其美髯,手剪为 拂子,因此自号髯翁,人称髯仙。 其先辈为吴(今江苏苏州)人,徙居 金陵,是南京一带有名的文人。 徐霖家资富有,性格豪爽,工书 法,兼善绘画。 

徐霖与明武宗关系甚密。正 德十四年(1520年)一月,武宗南巡 至南京,曾先后两次亲临其家,在 他的快园中垂钓相乐。因钓得一 条金鱼,宦官出高价争相购买,武 宗大笑,因而失足落水,其园中宸 幸堂、浴龙池即因此得名,以纪 其事。徐霖常伴武宗左右,“进 词曲之技”,又被“召见行宫, 试除夕诗百韵及应制词曲,皆立 就,雅俗杂陈,语多谲谏,上屡称 善”。

《菊石野兔图》明.徐霖绢本设色 159.5cm×53.4cm 北京故宫博物院藏

皇帝对他非常赏识,“赐 飞鱼服,扈从还京”。飞鱼服一 般只赐给近臣,从这一点也可以 看出徐霖与武宗的关系。正德 十五年 (1521年)徐霖随驾还京, 在宫中约一年,至正德十六年武 宗殁,徐霖才回到南京。 关于徐霖的生卒年史无准确记载,他的书画作品或题年款,也 均未涉及年龄。目前有享年77和 79两说。

徐霖在宫中虽然一直得 到武宗的宠幸,但其志向并不在 高官厚禄。他专心诗词,学识渊 博,文采超众,曾参与修撰《南 京志》,并著有《丽藻堂文集》 《快园诗文集》《远游记》《皖 游录》《古杭清游稿》《续画史 会要》等。 他在书画艺术方面也有很深 的造诣。明周晖在《金陵琐事》 中从诗话、曲品、字品、画品等 方面,对他的诗文书画各项成就 进行了记载和品评。如对“字 品”是这样记载的: “徐子仁, 九岁作大书,操笔成体,正书出入 欧颜,大书初法朱晦翁,几乱其 真,后喜赵松雪,笔力遒劲,布构 端饬,成一家书。”从其目前在 国内的传世作品看(仅根据已出版 的全国书画鉴定组编《中国古代 书画目录》),徐霖的作品大部分 是书法,共十余件。

这些书法作 品的确具有很高的艺术水平,所 谓“篆登神品,余若真行皆入精妙”。 徐霖在诗、词、文、曲、 书法等方面的成就都远远超过绘 画, 虽不以绘画著称于世,但他 的绘画亦有相当功力。诚如《画 史会要》所评:“虽不以丹青名, 所画松竹、花草、蕉石皆精雅可 爱。”《菊石野兔图》就是一件 典型的代表作品。 

《菊石野兔图》采用全景布 局,整幅画构图完整、集中;笔 法有粗有细,工笔稍带写意。这 种工中带写的画风反映了明代花 鸟画的发展趋势。明代是水墨写 意花鸟画成长发展的时期,其形 成以沈周、文征明、唐寅等人的 作品为重要发展标志。他们用水 墨技法描绘花鸟虫鱼,草草点画, 情意已足,到了徐渭、陈淳等人 则更加纯熟。

徐霖处在这样一个 水墨写意花鸟画的发展时期,他 的作品必然受到时代风格的影 响,况且徐霖与沈周、文征明等 交往甚密,少时即从沈周游历江 南名山胜水。吴伟曾作有《沈 徐二高士行乐图》。明弘治三年(1490年),徐霖又携都穆等八人访沈周,吴俊 卿因此作《八士图》,并有沈周题文。徐霖与 沈周等人的交往也必然会对他 的绘画产生影 响。

他的绘画在学习古人的基础上不为古法 所囿,又融合时代特点创作而成。在这幅《菊 石野兔图》中,兔的画法与 北宋崔白《禽兔 图》(原名《双喜图》)中兔的画法非常相似。 其笔法工细,未用墨线勾画轮廓,只以细笔汕 毛,皮毛的质感非常逼真;兔的两耳竖起,回 首顾盼,神情机警,栩栩如生;兔身后一块玲 珑剔透的湖石,画法仿宋、元人笔意,皴擦繁 复,墨色浓重;石后数丛竹菊,竹用双勾法,虽 无长竿劲节,却萧萧有苍劲之意;菊花用墨笔 勾画,墨色涂染,淡墨点出菊叶,浓墨勾画叶 茎。竹菊虽被湖石遮挡,但仍显露出葱郁挺拔 之姿。

 画幅右上部有徐霖自题:“ (同暂)谪下 天宫,何日奋高 (同“跷”)。虽无尺寸 功,但 (同捣)长生药。髯仙为仁夫制。” 下钤“徐子仁氏”“髯仙”二印。款中所 说的“仁夫”即钱仁夫 ,生于明正统十一年 (1446年),字士宏,号东湖 ,常熟人 ,弘治进 士。其善诗、文、书、画,所画山水、竹石 有逸致 ,是与徐霖同时代的著名文人。画上 的自题 ,说明此图是以古代传说中的玉兔捣 药为题材进行创作的。 

徐霖的绘画作品传世较少,目前仅见有 三件 ,即北京故宫博物院收藏的《菊石野兔 图》《花卉泉石图》,以及台北故宫博物院 收藏的《初日蟠桃图》。徐霖的绘画作品有 相当的艺术水平,在《菊石野兔图》中,无论 是画兔、石、竹、菊,笔墨均自然流畅,运笔 柔细而不呆板,劲健而不生硬。

如果说这幅 《菊石野兔图》的风格是工中带写的话,那么 故宫博物院收藏的另一幅《花卉泉石图》则 更趋水墨写意,笔墨愈加潇洒放纵。从这些传 世作品中可以看出徐霖的绘画功力和独特风 格,而他在诗词、书法以及文学方面的高深造 诣,则更加深了其对绘画的理解力与表现力。