文风 画品 人格 丨罗尔纯先生水墨画散记

罗尔纯(1930-2015) 生于湖南省湘乡县,16岁考入苏州美专学艺,师从 著名画家、教育家颜文 先生。1951年自苏州美专毕业 后,先在人民美术出版社工作,任编辑和创作员。后调 往北京艺术师范学院美术系任讲师。1964年,北京艺术 师范学院解散,调往中央美术学院工作,历任副教授、 教授。直至1990年退休。退休后常往返于中国、欧洲之 间进行创作,作品被中国美术馆、广东美术馆等多家机 构永久收藏,为20世纪中国美术做出了重要贡献。

罗尔纯 童戏 水墨设色 69cm×69cm

罗尔纯先生是公认的著名油画家, 曾执教于中央美术学院油画系。同时罗先 生又是国画家,自20世纪70年代起就从事 水墨画一直到晚年,这是不为很多人所知 的。应该说明的是,他的水墨画和他的油 画一并进入艺术高峰期,并且他的水墨画 在后期占的比例还要更大一些。 

在1970年,罗尔纯抽调到国务院宾馆 画创作组的时候,他是负责画油画的,组 里有画国画的李苦禅先生和画油画兼国画 的吴作人先生。自从在一个组里工作,接 触两位先生,不时地参与创作稿的讨论, 分析作画的进程,受到先生们的影响,罗 尔纯开始画水墨画了。

罗尔纯 蓝衣女孩 水墨设色 50cm×50cm 2010年

在这之前,他对水 墨画也有过接触,作过一些铺垫,起点是 很高的。 在画界,近代有一种现象,学习西 画者兼习中国画,留洋回归者到晚年都 画起了水墨。像徐悲鸿、林风眠、赵无 极、庞薰琹,包括吴冠中先生,他们都是 西画高手,学成于西方,到晚年都有所回 归,都转而画起了国画,而且卓有建树, 从传统的文化沿袭来看,都不愧为大师, 这是文脉所至。由此现象来看,本土的传 统文化根深蒂固。像罗尔纯先生属第四代 的中国油画家,他们的起点高,更早在中 年即跨界融入水墨画之中,这也是环境和 形势决定的。

因此,罗先生等老一辈画家 有天然的成分,附加他们有造型潜力发挥 着作用,使传统的绘画锦上添花。在时代 发展面前,这也是个演进,艺术的古为今 用、洋为中用成为大势所趋。艺术家在传 统和自我之间同时争取到一些自由选择。 罗尔纯先生从事油画创作,同时也热爱着 国画,开始了从一般的画水墨画到国画变 法,反过来两个画种互为影响和贯通,贯 穿其近乎一生的艺术探索历程。

罗尔纯 思乡 水墨设色 69cm×69cm

开拓渐进,中西结合,书画共用, 艺术同体,看来是发展趋势。只不过前辈 画家们偏重于哪一方面,是保全还是恪守 某一画种的纯度而已,面貌上能分得开, 对艺术的本体而言,这也没什么不好。 罗先生更偏重于画与画之间并行,没有好 恶,相互反而能有借鉴发挥的余地。 

罗先生在一次河南博物馆举办的 “走进中原”的个展上曾写道:“我自己 从来没有认真研究中国画的传统笔墨技 法,只知道以水和墨在宣纸上作画,称水 墨画可以,自觉难入列中国画。”此话, 在他周围的人都不好接受,罗先生太谦虚 了!他言重了,把自己置于学习的境地, 实则是他研习水墨画历经四十多个年头 了,造诣之深是水到渠成、自然而然的 结果。 国画偏重于临摹,西画偏重于写 生,现代绘画源自生活,仍是罗先生这一 代艺术家的不二选择。面对生活素材,也 从来不是把画什么放在第一位来考虑, 而是把怎么画,画什么入画来作为选择。