中国书法的布局和笔法25

米芾的外接圆重叠率远低于苏轼、黄庭坚,但高于王羲之、王献之,与王珣相近,低于颜真卿,这从一个侧面反映了米芾在宋代所处的特殊地位。比起苏、黄,他当然更接近前一时期的书风,但米芾毕竟有强烈的个性,他吸取了前代大师保持精熟吻合的一切技巧,但又能在适当之处突然荡开,造成明显的断点,加上单字轴线的自由欹侧,轴线节奏变化十分生动(见图一)。这样强烈的节奏变化只有在对轴线吻合具有极好的驾驭能力时,才不至造成对连续性的损害。沿着这一道路去追求的人们几乎无不受到米芾的影响。明末清初的王铎即是继承米芾的构成风格并加以创造性发展的一位重要人物。

赵孟頫(见图二)与董其昌重叠率之低,说明他们在章法构成上退回到一个更早的时代,这同他们偏于古典书风是一致的。董其昌的章法构成很有特色,但对于基本构成方式没有做出创造性的贡献。

上文提及的晚明几位书法家重叠率突然上升到40%,甚至更高,这是一种不寻常的现象。社会崩溃的预感在他们心中引起强烈的焦虑,“温柔敦厚”的儒教再也无法掩蔽内心的不安,张瑞图、黄道周、倪元璐(见图三)作品中紧促的结构、迅疾的节奏,特别是那迫不及待的、焦渴的笔触似乎可看作他们心理的写照。这三位作者运笔节奏与章法构成上的类似,成为书法史上引人注目的现象。

王铎无疑是这一潮流的中坚人物,但是他的作品与这三位作者有一些区别。倪元璐等人的行轴线趋于垂线,略感单调,王铎的轴线形式却很有变化,行轴线之间的呼应也非常生动;倪元璐等人一味压缩字与字之间的距离,王铎却采用多种轴线吻合的手段来建立单字之间的联系,所以尽管外接圆重叠率略低,并不曾影响到连缀的紧密性。

王铎行书单字轴线的最大倾角超过以往任何时代的作品。王羲之单字轴线最大倾角为15度,黄庭坚行书单字倾角偶尔达到12度,绝大部分单字倾角不超过7度。其他人的单字倾角,米芾10度,董其昌6度,张瑞图10度,倪元璐8度,而王铎高达25度。王铎作品中倾斜10度以上的单字轴线比较常见,同时由于相连单字轴线经常采用反向倾侧的连接(如《频有哀祸帖》第3行行首3字),两段轴线的夹角有时可大至148度(相对倾角为32度),这使王铎行书作品的行轴线表现出前所未见的强有力的弯折。