唐寅行书《落花诗》卷

       从世俗的名气观来说，自古而今，唐寅似乎是深为世人所熟知的书画家。关于他的各种轶闻传说、风流韵事，愈传愈远，愈传愈离奇，以至于在世俗中人的眼里，唐寅就是“才子”的代名词。

　　唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士。江苏苏州人，生于成化六年（1470），卒于嘉靖二年（1523）。与文徵明、沈周、仇英并称“吴门四家”。

　　唐寅一生致力于绘画，在工笔、写意方面取得了很高的成就，以至于其他方面都为其画名所掩。譬如说，唐寅在书法方面所达到的高度也是值得我们称道的。

　　我们这里欣赏的现藏于辽宁省博物馆的唐寅行书《落花诗》卷（左图为作品局部），纵26.6厘米，横406厘米。此卷书法运转自如、温文尔雅，在一定程度上代表了唐寅的书写风格。

　　欣赏一件书法作品，其创作者的学书过程、取法对象，往往是我们最先乐于探寻的。因为，梳理、探寻其中的内在关联，将对我们欣赏过程的展开大有裨益。展开唐寅此作，我们可以大略知晓，赵孟

孟頫的柔美书风是唐寅主要的效法点。他以赵氏书法作为取法链条的开端，或者说为主体，继而旁涉“二王”一路。古往今来，取法赵氏妍美书风之人可谓夥矣，因为其中和、中正、柔美、含蓄的内在韵味充分体现了以“中和”为代表的传统审美理想，符合广大民众的审美需求、审美期待。

　　唐寅此作用笔精到，可谓其精心书写之佳构。此卷整体运笔温润沉着，起笔、收笔都能运转自如，干净且恬静。这样的书写过程，本身在一定程度上就规定了其最终风格———一派阴柔之美。正如清人姚鼐所言：“得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓。”（《复鲁絜非书》）

　　正是这种阴柔之美，使得我们欣赏的整个过程充满温润娴雅、清秀妩媚的安和气息。安和是一种淡定、温润的审美状态，如高士漫步于山林之中、老僧安坐于蒲团之上。安和的反面是躁动、跳跃、激昂，充满一种勃发向上的积极意气。显然，这些反面因素是唐寅所摒弃的。通过对《落花诗》卷中安和气息的咀嚼，我们还可以做如此猜想：在为艺方面，起码在书法的创作方面，唐寅与日常市井中所传闻的唐寅形象相去甚远。在百姓心目中，唐寅是个风流才子，而且还号称“江南第一”，在各方面都应乐于争强好胜。若果真如此，在书法方面的表现，唐寅为何不走那种张扬个性、飞扬跋扈的风格呢？就像祝允明的草书，书写起来是多么引人注目，才情、性情表达得是那么淋漓尽致。眼前的这片安和只能说明，现实中的唐寅在为艺方面还是走温和路线、热衷于内敛的。这种气息，我们还可以在唐寅传世的一系列《仕女图》中寻得。画中那种神色恬然、举止娴雅，通过精微细腻的笔墨表达出来，使人在目击之间心境平和，若临澄明之境。

　　如从技法方面做一粗略分析，可以看出，此卷在用笔方面柔中含刚、骨气内蕴、平和安泰、弃术任心。世人学赵氏书法，甚至扩大到“二王”一路书风。但由于赵书内在骨气难以掌控，学书者往往只能得其形而失其神。而唐寅不然。

　　柔美风格的最终呈现，并不是把每个字、每一笔写得纤细柔弱。用笔的“骨气”，一方面是书家书写娴熟度的外在体现。用笔太慢易臃肿，也是书写者对技法掌握未到火候的体现。从《落花诗》卷中，我们显然看到唐寅对笔法的掌握达到了一定的高度，开合、避让、使转、收束都能做到稳稳当当、潇洒自如。特别是一些长笔画———长撇、长竖、竖钩等，线条的中部都能做到硬朗挺拔、力蓄其中。再如，对于“捺”这种较难以掌控的笔画，唐寅也能做到起笔沉着，中部借势而出，最后逆势轻盈回收。这样的笔画给整件作品增添了不少生机。姜白石曾把撇、捺喻为人之双足，一举手、一投足都显示一种风度。或许有人会说，斤斤计较于这些笔画有什么意义呢？其实，这样的想法是偏颇的，书家的风格都是于一些细微之处体现的。

　　还要指出的是，此作中，唐寅对于笔画的掌控、表达并非十全十美。如“试”字的斜钩、“色”字之竖弯钩等，运笔过程就显得有些迟疑了，最终呈现出靡弱之感。书法创作有时就是一种乘兴而来、尽兴而去的状态，不确定因素的出现在所难免，但最终还是要落实到书写者对笔法的掌握能力上来。赵孟頫在这方面的能力理应成为我们学书者的标杆。明人王世贞于《弇州山人稿》中言：“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。”大概说的就是这一点吧。

　　此《落花诗》卷虽为行书，但其书写方式大抵还是套用楷书的书写模式，连带较少，字与字之间的承接关系也没有那么强烈，字字亭亭玉立，笔笔清新隽永，绝无恣肆放浪之笔，就连字形结构也是相对规矩。特别是此作开头几行，字与字的大小几乎相仿。此后，书写者的心态随着书写过程的展开而敞开。渐渐地，字与字的大小之别越来越明显，以至于最后出现大小参差、错落有致的潇洒情景，更见妙姿。这种较少关注外在抢眼因素的书写方式，在古代书家作品中是很常见的。这主要是由于古人将书法视为“日常书写”，其中炫技的成分也就少了很多。当今书法创作状态浮躁，追求侧宕之姿，以奇态、异态为上的风气愈演愈烈。在这种情况下，唐寅这种平和的书写方式是很值得我们借鉴的，因为它代表着个人心性的自然流露。 　　

    唐寅的一生并非后人所认为的那般无限风光、无所羁绊。他才气横溢却一生坎坷，形骸放浪却不风流倜傥。其与文徵明同生于1470年，却只活了54岁。在他死后，祝允明在其坟头写下以下文字：“万妄安能灭一真，六如今日已无身。周山既不容神凤，鲁野何须哭死麟！颜氏道存非谓天，子云玄在岂称贫。高才剩买红尘妒，身后犹闻乐祸人。”其中“六如”是唐寅自号，如幻、如梦、如泡、如影、如露、如电之谓也。这是否暗示了他多变而短暂的一生呢？