吴昌硕（1844—1927），初名俊，后改名俊卿，号缶庐、苦铁，浙江安吉人，是近代大写意花鸟画领域里具有深刻影响力的一位大师。他一生穷研笔墨、画理，在如何...

        任颐（1840—1895，或1896），原名润，字小楼；更名颐，字伯年，生于山阴（今浙江绍兴），卒于上海。其父鹤声（字淞云），是民间肖像画工。任颐天资聪颖...

温柔敦厚  静穆从容———翁同龢行楷书轴      去年买到一本上海人民美术出版社出版的常熟博物馆藏《翁同龢遗墨》，彩色精印，令人赏心悦目。翻读之下，发现无论是...

细笔刻画不腻 大笔烘染不空       许楫的《柳荷鸳鸯图》（见右图）是清代一幅有代表性的工笔画作品。此作为绢本设色，纵189.3厘米，横96.4厘米，现藏于上海博物馆。...

    关于戴易其人，历史资料很少记载，我们从《清史稿·徐枋列传》中可以知其生平大概：“易，字南枝。少从刘宗周学，游吴门，年七十余矣。有六子，不受其养，独携一子及残书百卷自随。其售字也，铢积...

朱耷行书《欧阳修〈书锦堂记〉》轴        现藏于南京博物院的朱耷行书《欧阳修〈书锦堂记〉》轴（右图为作品局部）为纸本，纵167.5厘米，横85.5厘米，是朱耷年近古...

     朱耷是中国绘画史上的一位奇才，开创花鸟画大写意一代新风。齐白石称他“远非凡胎”，且甘做他的“门下走狗”，可见朱耷对后世影响之深。其书法亦有奇才表现，晚年所书自成一格。他的...

诗和画的关系，可以说是两者共同涉及的永恒话题。作诗讲究要有画意，正如绘画对诗情的追求。好诗就像好画那样，必然表达出诗情画意的综合内涵。反之，也是一样的道理。不管是中国画，或是油画，在精神的层面，都以传递出像诗那...

林风眠（1900—1991）的这幅油画《渔妇》（见附图，77×78厘米）画于他逝世的前一年———1990年。表现了渔村的现实生活和作者对这现实生活倾注的热情和浓厚兴趣，见画可知，是无需解说的。林风眠对以劳动妇女...

明、清之际，金陵（今南京）画坛名家辈出，其中包括著名的“金陵八家”（龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥）。他们因寄居并创作于金陵，故称“金陵八家”。明、清交替之际，政治腐败，社会黑暗，“金陵八家”大...

一纸临作 几多启发———朱耷篆书《临〈岣嵝碑〉》朱耷（1626—1705），即八大山人，明太祖朱元璋第十六子宁献王朱权的后裔，江西南昌人，明末清初著名画家，清初画坛“四僧”之一。朱耷主要以画名世。其实其书法一如...

     多年前，我在四川白帝城看到山东艺术学院教授孙敬会的《刘备托孤》。那撼人的气势、感人的神态，让我产生了一种想拜访他的念头儿。近日得以拜访这位资深教授，并与之谈文、论画，感觉...

       龚贤的《木叶丹黄》（见右图）为纸本水墨，纵99.7厘米，横65厘米，现藏于上海博物馆。此图是龚贤山水画艺术特色的代表，也是中国美术史上不可多得的佳构。　　龚...

    薛雪（1681—1770）字生白，号一瓢，自号扫叶山人、槐云道人，又号磨剑道人。河东（今山西永济）人。居长洲（今江苏苏州）。至孝，托医养亲，两征鸿博不就，医术与叶天士齐名。著有《扫叶...

柳塘春水漫花坞夕阳迟———王鉴的《仿三赵山水图》      出生于书香门第的王鉴，家中藏有很多名画，这是他学习绘画的一大优势。多年的悉心摹写，使他熟练地掌握了传统绘画技法。即使随手...

苒苒青芜春露浓李曌醉清风秦铭清风也有轻狂意方姝漫步水乡吴新荣在中国艺术迅速发展的美术领域中，浮躁的文化背景，使得中国传统绘画艺术美的精华出现了模糊的状况，许多创作者以追求单纯的画面形式为目的，淡化了中国画以笔墨...

《葵石蛱蝶图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵115cm，横39.6cm款署：“静庵为奎斋写。”钤“钱塘戴氏文进”印。画幅上方有明刘泰等四家题跋。鉴藏印钤“朱之赤”等。　　此幅画盛开的蜀葵一株，两只蝴蝶翩翩飞舞。...

《步辇图》，中国十大传世名画之一。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，无款 ，藏故宫博物院。为唐代著名画家阎立本所绘，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵...

文人画与院体画在中国绘画史上往往是对立的。文人画多是文人雅士用草草几笔抒写落落襟怀，以水墨晕染，取会诗意；而院体画则是朝官或画师奉旨命笔，以金碧青绿设色，用笔精雕细琢。元代时，院体画风趋于刚劲，与追求冷寂的文人...

徐悲鸿   1942年   纸本设色   121×92cm   徐悲鸿纪念馆藏    徐悲鸿在民族绘画传统的基础上，吸取外来的艺术技巧，丰富了中国画的...