《蜀中胜迹图》与实景山水画

中国绘画史上,流行画实景山水,尤其 到明清时期,此风更盛。明代王绂的《北京八 景图》卷(中国国家博物馆藏)、王履的《华 山图》册(十一开)(上海博物馆藏)、文徵明 (1470—1559)的《潇湘八景图》册(八开)(山 东省青岛市博物馆藏)、文从简的《满湘八景》 册(八开)(中国美术馆藏)、文伯仁(1502— 1575)的《金陵十八景图》册(上海博物馆藏)、 宋懋晋的《西湖胜迹图》册(十开)(天津博 物馆藏)、郭存仁的《金陵八景图》册(八开) (南京博物院藏)、董其昌(1555—1636)的《燕 吴八景图》册(八开)(上海博物馆藏)和清 代弘仁(1610—1663)的《黄山图》册(六十开) (故宫博物院藏)、原济(1642—1707)的《黄山 图》册(二十一开)(故宫博物院藏)、汪后来 (1674—1752)的《罗浮山水》册(二十开)(广 州艺术博物院藏)、董邦达(1696—1769)的《西 湖十景》(台北故宫博物院藏)、王宸(1720— 1797)的《潇湘八景图》册(八开)(辽宁省博物 馆藏)、谭岵的《吴都一览图》卷(广东省博物 馆藏)、方薰(1736—1799)《蜀道归装图》册(二 开)(上海博物馆藏)等都是其典型代表。这些 以一地的真实景致为描绘对象的山水画,或真 实再现了山川原貌,或融入画家情感,乃写生 与写意的结合。但无论何种情况,具有史诗性 质的这些山水画不仅可了解其时山水画的艺术 生态,而且对于洞悉其时山水实景及其山川的 变迁、沿革均不无佐证意义,以画证史的治学 路径在实景山水画中尤为凸显。 

图1 [清]蔡辛田 蜀中胜迹图册之《锦江春色》与张穆对题 18cm×22.6cm×2 纸本设色、纸本

在传世众多的实景山水画中,有一套《蜀 中胜迹图》册因不在博物馆收 藏 序列中,从 未得到公开展览或出版,故一直游离于学术 界和收藏界的视野之外。该山水册不仅具有 一定的艺术价值,更具有重要的文献价值, 对于了解晚清时期蜀中名胜及山水画风均具 有重要意义。 

一、《蜀中胜迹图》的基本情况 

《蜀中胜迹图》是晚清时期以四川地区风景为主题创作的一组山水画册,凡十二开,题 跋两开,描绘的是蜀中地区(含今日的重庆)的 十二处著名风景,分别为锦江春色、浣花草堂、 剑阁云横、天然桥、临邛沽酒、邛崃九折坂、嘉 州凌云、子云亭、古渝州、瞿塘滟滪、石宝塞和 严道铜山。

图2 [清]张穆 行书诗轴 130.5cm×50cm 纸本 山西博物院藏

其中,“锦江春色”和“天然桥”的 对开分别有张穆(1805—1849)和何绍基(1799— 1873)题跋,其余十开对开为空白,在册页末尾 则单独有两开题跋。现将全册考释如次: 第一开《锦江春色》,描绘的是在碧波荡 漾的锦江边上,桃花盛开,杨柳依依。近处为依 江而建的雕栏、回廊及楼阁,并有小桥流水,远 处为云烟缭绕的丘陵、房舍及矗立的宝塔。

作 者题识曰:“锦江春色,昔人有难画西川百里图之句,谓野色平衍,极目无限万里,诚难着笔, 若薛涛井一区,则负郭临江,参差掩映,点缀 春色,似亦易为。”钤白文方印“臣辛田印”和 朱文方印“秋农”,画心左下角钤朱文长方鉴藏 印“凌川郭氏”。对开有张穆题:“嘉陵山水,古 人形之歌咏者,皆言其严险,然以绵丽之笔写 之,乃令吾游神,其中有忘险图易之。

图3 [清]蔡辛田 蜀中胜迹图册之《浣花草堂》 18cm×22.6cm 纸本设色

慨此当是 画者之狡狯耳。药畦先生殆欲以其佳想移人耳 目,故墨林出示此册属题数语以资捧腹,醉后 狂言,知无当也,平生张穆。”钤白朱文连珠印 “张”“穆”。张穆为地理学者和书法家,初名 瀛暹,字石舟、石洲,山西平定人,与何绍基、 俞燮、王箓友、何秋涛等交善,著有《蒙古游牧 记》《北魏地形志》及《顾炎武年谱》《阎若璩年谱》等。

在其字号中,并无“平生”,此处的 张穆是否另有其人呢?但经考察其书法,此题 跋与张穆(石舟)的传世作品《行书诗轴》《行 书题颍上禊帖后》《行书虞集戏作试问堂前石 五首之一》(均藏山西博物院)相比较,风格一 致,出自同一人之手,故此张穆即为地理学者张 穆,据此则可知其别号“平生”。(图1、图2) 第二开《浣花草堂》,描绘的是在浣花溪 边的茂林修竹。

图4 [清]蔡辛田 蜀中胜迹图册之《剑阁云横》 18cm×22.6cm 纸本设色

沿着溪边拾级而上,有回廊、 茅亭及薄雾霭霭的远景,一叶轻舟停泊在竹溪 处。作者题识曰:“浣花草堂,锦官城外第一名 区。偶值冬尽春初,竹寒沙碧,曲径迷离,犹想 见工部当年风景。”题识处钤印漫漶不清,在画 心左下侧钤朱文长方印“辛田”,另在画心右下 侧有朱文长方鉴藏印“仲良鉴藏”。(图3) 第三开为《剑阁云横》,描绘的是在崇山峻 岭中,云烟缭绕,有蜿蜒的栈道、崎岖的山路、 横跨山涧的索桥及白云深处人家。

陡峭的山峰 与飞泻的流泉烘托出山势的险峻。作者题识曰: “树里河声,云边山色。因临笔墨所能到,而剑 峰林立,鸟道盘曲,青青如画,过来人睹此,定 笑我痴绝也。”钤朱文方印“辛田”和白文方印 “朝西”。画心左下角钤朱文长方鉴藏印“凌川 郭氏”。(图4) 第四开为《天然桥》,描绘的是在深山中自 然形成的狭窄山脊,两侧为深不可测的悬崖。山 脊上绿树成荫,前后两端有门楼,远处为绵延 的山峰。

图5 [清]蔡辛田 蜀中胜迹图册之《天然桥》与何绍基对题 18cm×22.6cm×2 纸本设色、纸本

山脊成为连接两山之间的天然通道, 故被命名为“天然桥”。作者题识曰:“天然桥, 剑门道中,天成奇迹。夹道翠柏,为前明守土者 甘棠也。老干浓阴,绵亘百余里,行人尝暑憩息 于此,眼看山色,耳听泉声,正不知消受几许清 福,名曰天然,确副其实。”钤朱文长方印“辛 田”,左下角钤白文方印“寓目写心”,画心右下 侧有朱文长方鉴藏印“仲良鉴藏”。对开为何绍 基题跋:“蜀中山水,梦想未得到。

展观是册, 奇秀骆驿,目不给赏,石涛云搜尽奇山打画稿, 心师造化,宜然。子贞何绍基。”无印。何绍基 为清代有名的书法家和诗人,字子贞,号东洲, 别号东洲居士,晚号猿叟(一作蝯叟),湖南道 州(今道县)人,道光十六年(1836)进士,历任 翰林院编修、国史馆总纂,广东乡试考官、提 督、四川学政,著有《东洲草堂诗钞》《惜道味 斋经说》和《说文段注驳正》等。(图5) 第五开为《临邛沽酒》,描绘的是在山村 杨柳岸边,一人在茅庐中当垆卖酒,一红衣者 拄杖携书童而至。

对岸山影绰绰,湖山平远;近 处平畴绿野,水波不兴。作者题识曰:“临邛沽 酒,川省风气,红粉当垆,所在多有独写临邛道者,于文君不能无遗憾焉。药畦。”钤朱文方印 “辛田”,画心左下侧有朱文长方印鉴藏印“仲 良鉴藏”。(图6) 第六开为《邛崃九折坂》,描绘的是山峦 起伏的深山中,蜿蜒曲折的山径沿山盘旋,山 上林木葱郁,烟云弥漫。