沈子丞绘画风格的演变

沈子丞题跋中称,于一夜 间临成《人物图卷》,并名其为《渊明故实图》。晚年沈子 丞以其中一段《渊明漉酒》为原型,参以自己的笔法,创作了《弃官赋归图》。实际上沈子丞晚年的作品如《饮中八仙 诗意》等豪放一路画风,都带有浙派的影响,其用意也正是 对“高古朴伟”之风的进一步探寻,但更重要的是,从明人 郭诩、陈洪绶等画家身上,正弥补了早期所缺乏的劲捷突兀 之趣。 对于近代大多数人物画家来说,陈洪绶(1598年—1652 年)是永远绕不开的一位取法对象。沈子丞有作于1944年的 《仿老莲仕女图》传世,其上留下了与画家贺天健(1891 年—1977年)的一段有意思的对话,贺天健先题道:“老莲 不作人间相,翠羽明珠天上装。三百年来风气绝,薪传忽见瘦腰郎。”半月之后,沈子丞对贺天健的赞赏表示谦虚的回 应:“惜予工力未逮,不能仿佛为愧耳。”

沈子丞继续说 道:“此帧抚老莲居士本,老莲用笔、用墨,实兼龙眠、子 昂之妙,故其衣纹圆劲,设色古淡,而态度妍雅,了无俗 相。”(乙酉元旦沈子丞作《仿老莲仕女》题跋)此处提 到的“龙眠”即北宋画家李公麟(1049年—1106年),字伯 时,号龙眠居士,以简练圆劲的用笔之风为世人所重。1958 年前后,一幅传为李公麟的《维摩演教图卷》(此作曾为徐 邦达所藏,现藏北京故宫博物院)在上海出现,沈子丞遂从 藏家手中借出,倾注几个月时间临摹研究全卷。马和之与李 公麟的“发现”,为沈子丞后期高逸醇厚之格奠定了基础。

结语 

郑午昌曾用“精密工丽”和“高古朴伟”形容清代人 物画的两种取向(郑午昌《中国画学全史》第十一章《清 之画学》概况)。沈子丞此前对于“精密工丽”画风已颇为 熟悉,其后一路上溯风格源头,以博览为工,参以华嵒的 “蕴藉朴实”,李公麟、马和之的“高古朴伟”,化解了早 期“改费”略显纤细的一面。同时在诗词艺术的熏染下,逐 渐形成浑厚、高古的风格。20世纪40年代末期,经过大量的 艺术实践,沈子丞已经形成自己“异于时流”的人物画风 (《1947·中国美术年鉴》,中国图书杂志公司1948年10月 发行)。晚年于苏州得天独厚的人文环境里,让沈子丞后期 的创作更多了静谧沉雅的气息,昭示了“苍劲浑厚”时代的 来临。 (作者单位:青岛农业大学艺术学院)

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