沈子丞绘画风格的演变

沈子丞(1904年—1996年)先生是我国近 现代著名的书画家,人物、山水、花鸟无不擅 长。纵观沈老一生,从致力于费晓楼一派的初 学,到“泊来海上,见闻渐广”的追索,再到 “东南书画社”时期的融众家之长,在艺术人 生的前半期形成了自我风格的几次突破。本文 以沈子丞早期有关文献为基础,梳理其艺术演 变的几个关键节点,对不断突破自我始终保持 艺术创新性的内在与外在因素进行探讨。 

一、初创期 

沈子丞出生在历史文化积淀深厚的浙江 嘉兴,原名沈德坚。儿时便对绘画产生浓厚兴 趣,和近代很多画家最初的学习一样,也是从 临摹画稿开始的。出生在桐乡的著名人物画家 潘雅声(1852年—1921年),于1898年左右搬 到嘉兴居住,影响众多学子。[1]少年时代的沈 子丞即受取法费晓楼(1801年—1850年)的潘 雅声影响,一度追摹其淡雅清丽的人物画风。 

沈子丞 梧桐画阑月明斜 65cm×30cm 1942年

我们从早年出版的石印本《沈子丞集古人物画 稿》,尚能窥见早期“改费派”带来的影响。 1920年,经父亲在上海的好友中华书局 的顾轶庭(1873年—1925年)介绍,年轻的沈 子丞在编辑所图画部谋得一个实习职位。顾轶 庭受到经理陆费逵(1886年—1941年)推崇, 书局出版的尺牍、广告、证书、商标等印前书 写,多都出自顾轶庭之手。[2] 中华书局藏书丰富,且多耆宿硕彦,沈 子丞便在工作之余请益问学,广泛研读古代诗 文、笔记、画史、画论,大量临摹历代名家精 品,画艺为之大进。在书局前辈的鼓励下坚持 绘画创作,但此时“还都跳不出费晓楼一派的 老稿子”。[3]99-110 1922年,郑午昌(1894年—1952年)从杭 州到上海中华书局就职,[4]沈子丞又多了一位 谈画论艺的师友。郑午昌在谈及前代画家潘雅 声时曾提到“尝从子丞闻先生行谊,则甚心敬 之”,[5]可见二人有较多互动。

沈子丞 十八罗汉卷(局部) 1960年

郑午昌以浅绛 山水为主,取法宋、元诸家,笔精墨妙,创作 之余也关注画理研究,美术史经典读本《中国 画学全史》即撰写于这个时期。沈子丞于20世 纪30年代始编纂的《历代论画名著汇编》深受郑午昌画学史观的影响,以挖掘传统画学文献为鹄的。