欣赏梅清

画右奇峰 忽起,盘旋而上,上不见顶。远峰数重,愈远愈淡,至于虚 无。下有低小林莽,对比出峰之高大。墨线游走,如信手拈 来,若不经意,而巨峰扑面而来,又如此直截了当,呈露无 遗。轻松与力度,突兀与缥缈,相辅相成,天衣无缝!

梅清 黄山图册页十六开之七 22.5cm×38.2cm 故宫博物院藏

 4. 《黄山图》册页十开之二,此页当是梅清笔酣墨放、 挥洒得意之作,题诗曰:“我爱梅华老道人,挥毫落纸尽如 神。持将海上千年酒,醉向江南四季春。”画悬瀑与溪流的 淡墨细线,与画林壑的浓墨重线,几乎塞满画幅,画得苍郁 满眼。活泼与厚重两种线对比强烈,映衬得山中一派疏放之气,满纸喧哗的溪声,又满纸野色苍然, 

梅清 黄山图册页十六开之十一 22.5cm×38.2cm 故宫博物院藏

5.《黄山图》册页十开之十,此页画千峰积雪,天空和 松溪之水,都以淡墨调花青渲染,率意而有墨韵之美。画 坡、画松、画峰,都用笔战掣,造型清奇。画景一一合常 理,其境却如在世外,令人称异。 题诗之外,梅清自注:“仿马遥父笔意。”这也是让有 的论者认为梅清南宗北宗都学,从而超越南北宗的地方。其 实,梅清虽广学古人而趣味自有倾向。他凡学北宗,皆改造 成南宗笔墨,凡学南宗,则都改造成他梅家笔墨。梅清是很 典型的文人画家,所以还是终归于南宗的趣味。 

梅清 仿古图册页十二开之八 27.4cm×37.8cm 柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏

6.《黄山图》册页十六开之一,亦梅清68岁所作。此页 自题:“黄山之游,从新安则入荡口,从仙源则入松谷,松 谷上云门,幽深万状,愈进愈奇矣。” 小小册页而有全景之概。但觉松溪遍地,流石满溪,松 林满岸,重叠无尽,直至远天。远景则松岭连绵起伏,峭峰 插天。 此是梅清画黄山的一种繁体,松林造型和山石勾皴,都 极有自己独特的处理手法,奠定了梅清画黄山的一种主要风貌。 

7. 《黄山图》册页十六开之五,此页题曰:“百步云 梯,从后海至前海必由之路,一线直上,三面皆空,经过许 久,至今心怖。” 此页是梅清画黄山的一种简体,简到极致,几不成画。画下部云遮雾罩,细线勾云,淡染数笔而已。石壁斜上,即 百步云梯,不见其顶。石壁亦淡墨枯笔,虚擦几下而已, 知其只是中远景,并非扑面而来的近景。近顶,有二三攀 登者,若有若无。近下的山腰有一人落后,脚下略见石阶。 这几个虚淡的点景,是画中仅有的细节,不细看几乎不能发现,此外连一棵树一个点苔也无。天外峭峰林立,亦有斜上 之势,似与云梯保持统一走向。此外是半幅空白。 正是由于这样的简,传达出梅清游百步云梯“一线直 上,三面皆空,经过许久,至今心怖”的强烈感受,多加一 点即俗,多加一点,即是套路敷衍!真画家,其真如此。

梅清 仿古图册页十二开之十一 27.4cm×37.8cm 柏林国家博物馆亚洲艺术馆藏

8.《黄山图》册页十六开之七,题曰:“浮丘峰如海 上三神山,可望不可即。戏以缥缈笔图之,非必实有是景 也。” 此页也是梅清画黄山的极简一路。黄山多奇峰,画奇峰 最好是摒弃一切,独呈其奇,所以梅清简体,多是画峰。凡莲花、莲蕊、云门、浮丘,皆各呈其奇,亦各尽其简。 此图题跋云:“以缥缈笔图之,非必实有是景也。”其 实峰是实在的峰,但此外空无所有的“景”,则不易见到。 这是梅清自有缥缈之思,借助其想象力而得之的奇画。 此图在另一册页里,画得更加虚淡,淡墨细线数笔之 外,几乎无画,可谓缥缈之至了。如此缥缈之笔,赏原迹可以拍案称绝,却是如不可翻译的好诗一样,是不可印刷的极 致之画。