收藏七零后美女作家图

2006年秋，郜科兄终于以“浮世绘”的笔法，完成了长卷《七零后美女作家图》。我以两万元的价格买下收藏。这幅长卷，引首“七零后美女作家图”为贾平凹手书。我相信，随着时间的推移，这个手卷的价值将会不断凸现。

郜科兄，《雨花》杂志美术编辑，能写小说，善绘画。与金陵画家朱新建、刘二刚过从甚密，为“新文人画派”之一员。

上世纪90年代，一批出生于70年代的女作家，集体登上文坛。她们的才华，她们作品的全新气象，令人瞩目。正所谓“乱花渐欲迷人眼”。她们被集体命名为“七零后美女作家”。她们写作中所呈现出的都市时尚和欲望，个性解放和迷茫，男女关系不同于以往的新的

视角和体验，以及小说艺术上的别致和任性，无疑将会在文学史上留下应有的位置。

我认为，由郜科这样具备写作才华，同时又对文坛和这一批作家有相当了解的新文人画家来创作一幅《七零后美女作家图》，是再适合不过的。我多次和郜科兄深谈，希望他能画出这样一幅作品来，无论对画家还是对文坛，都将是非常有意义的。

2006年秋，郜科兄终于以“浮世绘”的笔法，完成了长卷《七零后美女作家图》。我以两万元的价格买下收藏。画卷之上，有十多位香艳时尚的年轻女子。她们或慵懒地伏在地板上打电脑，或三五成群地泡吧，或静坐于莲花宝座，或躺在不为人知的角落阅读……还有飞机、名车、音乐、酒、宠物、卫生间，等等符号充斥于画面。所有的人物，并不能与现实中人对号入座，郜科只是画出这一批作家的整体风貌，是他对这一代作家写作姿态的理解。他的描绘，工笔重彩，并略有些春宫笔法，这引起了一些争议。有争议是正常的，郜科的画，是他的视角，是他眼睛看出来的文坛风景和生态。任何一种“新风尚”，都不可能在某一个人的讲述和描绘中得到所谓“公正”的呈现。误读在任何时候都是存在的。

在卫慧、棉棉、周洁茹、魏微、戴来、金仁顺、朱文颖这批作家刚刚崭露头角的时候，吉林省一本名为《作家》的文学月刊，出版了一期“七零后女作家专号”，集中刊发了她们的作品和照片。可以说，这是一个标志性的事件。“七零后美女作家”被正式命名，并很快形成风暴，受到读者和批评界热切关注，从某种意义上讲，与《作家》杂志主编宗仁发，是有着紧密关系的。

宗仁发在《七零后美女作家图》上的题词是：“如果说这是对时代的一种描述，我们尚可理解，但以此作为对70年代作家的认定，无疑是浅表和片面的，我是不能苟同的。这不是说70年代作家的写作和身体写作无关，而是说她们的写作是更丰富、更复杂的。眼前的画卷让我感到误解是人类永远的悲剧，艺术家与作家之间尚且如此，况他人乎！”

除了宗仁发，在这幅长卷后题词的，还有作家(包括一些“七零后女作家”)、批评家、文学编辑和汉学家近百人。如果说这幅画是有意义的，那么，如此众多的题词，作为此画的附加，令这幅带有纪录片性质的绘画，变得更加意义非凡。

所有的题词都用毛笔，并钤有题词者名章。苏童的题词是：“向她们致敬。”叶兆言：“满园春色。”严力：“人类早就翻烂了肉体的每一页。”孙甘露：“海棠虽好不留诗——录东坡句。”吴玄：“思无邪。”柯平：“有心种柳，无事寻非。”艾伟：“基本粒子。”薛冰：“美女作家中，有因作家而称美女的，有以美女而成作家的，鱼龙之辨，须待色衰时，再看作家尚在否。”汉学家DenisMaip的题词是：“Sitinmylap，Iwon’tbeaffected.(坐怀不乱)”

许多重要的文学刊物，都是“七零后女作家”发表作品的重地。《收获》杂志副主编程永新：“给身体一条出路。”《山花》杂志主编何锐：“顺其自然。”《山西文学》主编韩石山：“文坛因她们而精彩。”而一些评论家，则始终关注着她们的写作，是她们作品的重要研究者。朱小如：“纸上美女文字妖。”谢有顺：“美女无度。”葛红兵：“心平人静。”……

一些“七零后女作家”也在画卷后题词，令此画尤显珍贵。姚鄂梅：“身体是美好的。”戴来：“谁是谁的谁？”叶弥：“七十年后又是一条好汉。”朱文颖：“比窦娥还冤。”魏微：“被误读的一代。”金仁顺：“无言以对。”菊开那夜：“一直到厌倦。”周洁茹是在《作家》杂志推出“七零后女作家专号”十年后为画卷题词：“十年。”

这幅长卷，引首“七零后美女作家图”为贾平凹手书。我相信，随着时间的推移，这个手卷的价值将会不断凸现。