为何非要分出谁是主流
为何非要分出谁是主流与姚志臣先生商榷姚志臣先生在去年9月10日和9月14日的《中国书画报》第4版上发表了《中国画认识三题》的文章。从他的阐述中,我们可以看出,他其实是在表达“国画的主流不是水墨画,而是工笔重彩画...
书画广角
2017-07-27 10:45
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对当前书坛几个问题的认识
在书法领域,一些基本问题是长期存在的,譬如继承与创新的关系,艺术的标准、普及与提高的关系,等等。这些问题具有共性,不但在书法领域,在许多领域都普遍存在,只是有时候处理得好一些,有时候处理得差一些而已。 ...
书画广角
2017-07-27 10:34
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美展工笔画遭诘难的背后
透析十一届美展工笔画遭诘难的背后五年一届的全国美展,已历经十一届。回顾历届美展,尤其是近几届入展或获奖的中国画作品,虽说创作立意有些许值得肯定的多角度、多层面,但无形中衍生出一种创作或评选倾向——工而大,即艺术...
书画广角
2017-07-27 09:55
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传统儒学对中国美术的意义（下）
传统儒学对中国美术的意义(上）三、传统儒学对当代美术创作的指导意义 改革开放三十年来,我国在社会主义现代化建设中取得了巨大成就。为实现中华民族的伟大复兴,我们必须拨开西方大国所推行的“世界文化一体化”...
书画广角
2017-07-26 22:41
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全国美术作品展览雕塑作品展解读
第十一届全国美术作品展览雕塑作品展解读第十一届全国美展雕塑作品展2009年8月28日至10月26日在长春世界雕塑公园举行。与往届全国美展雕塑展相比,本届雕塑展在作品的数量、质量上均有较大幅度提升。本届雕塑展一改...
书画广角
2017-07-26 21:25
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关于功力的思考
我们经常说一个人的书法“有功力”,这个“有功力”是什么意思呢? 中国人的思维方式是综合性思维,而不是分析性思维。大家习惯用整体上的感觉来把握事物的本质,以“大概念”为主。这种难免模糊的思维定势是有优势...
书画广角
2017-07-26 21:07
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传统儒学对中国美术的意义(上）
放眼望去,在漫漫历史进程中,为世界文化宝库增添了无限光彩的古老民族文化或断裂、或转移、或消亡,唯有中华民族文化历经几千年的发展,至今从未中断,展现出蓬勃的生命力。 为什么世界上只有中华民族文化源远流长...
书画广角
2017-07-26 21:04
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黄宾虹篆刻目议
作为现代书画大师,黄宾虹的篆刻创作似为其书画盛名所掩。他一生所藏文物甚丰,见多识广,篆刻多为秦汉格调,功力精深,令人惊叹。黄氏毕生所刻,大多是姓名印,且为自用,少有边款,因而无法判定创作年代和其他一些情况。笔者...
书画广角
2017-07-26 20:56
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《万壑松风图》的图式渊源
《万壑松风图》的图式渊源与风格特征绘画是建立在画家视觉机制基础上的,讲究“图式”和“风格”。所谓“图式”,是指画家在长期的绘画实践、思索、感悟中所形成的对外部世界与形态予以“图像化”展现的相对稳定的绘画样式。它...
书画广角
2017-07-26 20:47
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当代书法批评怎么了？
引言 批评难,做批评家更难。批评可用笔名隐身,批评家则活在现实中,无法躲藏。书坛如今是名利场,少不了诸多利害关系,必然涉及到这神那佛。只栽花、不种刺儿是人之常情。现在的批评家,为一己私利替他人唱颂歌,...
书画广角
2017-07-26 20:42
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明代山水画风骨概说
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要概念。自南朝至唐,它一直是文学品评的主要标准。何谓“风骨”?刘勰在《文心雕龙》中的解析较为详尽:“怊怅述情,必始乎风;沉吟铺辞,莫先于骨。故辞之待骨,如体之树骸;情之含风,犹...
书画广角
2017-07-26 20:09
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由美术高考之美术培训想到的
2009年高考硝烟刚尽,新一年的美术高考又将来临。很多美术考生为了能考入美术类院校,纷纷参加美术培训,伴随而至的是火热的美术培训。 在各大美院附近聚集着众多的画室,有美院教师办的,有美院毕业生办的,还...
书画广角
2017-07-26 20:04
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书法创作技巧的精神关怀
中国书法发展到当代,经历了漫长悠久的历史过程:从巫师占卜的神秘语言到宗庙祭祀的高堂重器;从供文人雅好赏玩的案头手札到用来装饰门楣的牌匾楹联;从科举士子乌、光、方的官禄馆阁到美术馆展厅的浩瀚篇章,可谓是蔚为大观。...
书画广角
2017-07-26 20:00
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展览体制·艺术潜规则
协会权力·展览体制·艺术潜规则自1949年7月起,中国就有了“文联”这个机构。而后又陆续成立了“作协”、“美协”、“剧协”、“书协”等文艺协会,统归文联管辖。“作协”的根子深、底子硬,当时的作协主席茅盾便是新中...
书画广角
2017-07-26 19:57
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新中国水墨画的时代流向（下）
20世纪80年代的艺术思潮所反映出的反叛心理,不管是针对新传统,还是指向老传统,都成为一种新的社会风尚。这一方面是回归传统文人画的情境,以期和20世纪50年代形成的“新国画”拉开距离;另一方面是连接西方现代艺术...
书画广角
2017-07-26 18:42
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新中国水墨画的时代流向（中）
从20世纪50年代中期到60年代,水墨画创作的文人气象完全被淹没在政治现实的氛围之中。像傅抱石这样具有较高文学素养的画家,也在积极寻找一种能够契合现实的方式、方法。作为一种文人类型,傅抱石绘画所表现出的与现实的...
书画广角
2017-07-26 18:39
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新中国水墨画的时代流向（上）
20世纪,水墨画的发展和变化具有深刻的社会背景。其实不止水墨画,与之相应的社会的方方面面都发生了变化。水墨画发展的每一个过程、每一个阶段都带来了不断的论争。论争的焦点反映到绘画的本体上,是时代的变化使水墨画家在...
书画广角
2017-07-26 18:34
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解析中国书法的“营销时代”（下）
解析中国书法的“营销时代”(中）解析中国书法的“营销时代”（上）“造星运动”———书法“营销时代”的特征之四 当代书法界有一个最大的特色现象,就是如火如荼的“造星运动”。一个个使用毛笔没几年的年轻人,...
书画广角
2017-07-26 18:30
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解析中国书法的“营销时代”(中）
解析中国书法的“营销时代”(中）解析中国书法的“营销时代”（上）书法“主义”和“流派”的“圈地策略”———书法“营销时代”的特征之二 当代的书法理论基本上是以大力鼓吹“书法创作”这一新的书法概念而依次...
书画广角
2017-07-26 18:22
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解析中国书法的“营销时代”（上）
汉字之所以上升为书法艺术,除了其本身具有独特的点画结构和艺术魅力之外,特殊的书写工具———柔软的毛笔在其中也起到了关键性的作用。古人所讲的“唯笔软则奇怪生焉”,说的就是这个道理。这个“奇怪”不是别的意思,而是指...
书画广角
2017-07-26 17:45
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