仇高驰先生其人其艺

晚清以来,随着考据学的发展和碑学的兴盛,篆书作 为一种已经脱离实用的书体重新进入书法家的视野。以邓 石如为代表的书法家将隶书笔法引入篆书,以汉碑额为取法对象,开拓出篆书创作领域的一番新境界,与以“二李”为 代表的工艺性篆书拉开了极大的距离。

仇高驰 行书 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 68cm×68cm 2020年

此后篆书面目一变, 学者云从,传邓氏衣钵者,吴让之取其技,赵之谦师其心,吴昌硕借鉴邓石如的运笔,以《石鼓文》为取法对象,揉入 强烈的金石气,融大、小二篆于一炉,极大地拓展了篆书的 表现力,篆书创作又推向一个新的高峰。吴昌硕的出现既让 人们看到了篆书艺术表现力的种种可能,又给后人挡住了去 路,此后的篆书创作长时间以来处于低迷的状态。20世纪以 来大量地下资料的出土,尤其是金文大篆的出土给篆书创作 提供了新的取法对象,又因为近代篆书创作在大篆上的空白 给当代篆书创作留下了较大的空间,当代篆书创作上的突破 也主要集中在大篆一体。

仇高驰 行书 苏轼《江城子·密州出猎》 68cm×68cm 2020年

至于小篆,由于近代大量名家横亘 于前,鲜有抗心希古的书家用功于此,盖其难也。 仇高驰先生是当代为数不多以绝对的精力致力于小篆创作而又卓有成就的代表性书法家。曾先后获首届中国书法兰 亭奖·创作奖、第五届中国书法兰亭·佳作奖等重要奖项, 获得书坛的高度认可。

仇高驰先生的篆书自秦篆入手,继而 上溯商周钟鼎文字得古朴厚重之气息,下窥邓石如、赵之谦 等大家之作得婉畅之运笔,数十年浸淫探索,故其书法无论 字形、运笔均左右逢源。在创作上,仇高驰先生以《泰山刻 石》《峄山刻石》为基筑,融入明清篆书较强的书写性,挥 笔直运,在高手如林的当代书坛,以其独具个性的篆书开出 一条路来,故而从者云集。 

垂直深耕,心手双畅

赵孟頫云:“昔人得古刻数行,专心而学之,便 可名世。”在资料匮乏的时代,专攻一家一体,悉心学 之即能有所成就。随着出版业的发达,海量法帖资料备 于案头已非难事,高清仿真印刷甚至可以下真迹一等。 这为学书提供了便利,也助长了今人浮躁之风。已经很 少有人能够沉下心来专研一体。

仇高驰 隶书 杜甫《绝句》 180cm×49cm 2020年

当代书坛不缺少获奖作 者,缺少的是拥有独立思想,能够沉下心来稳打稳扎的 作者。只有这样的书法家,才有可能从古人那里接过接 力棒并将他们的成绩向前推进一步。 仇高驰先生就是这样的书法家。仇高驰先生的创 作根基稳固,他以非凡的魄力,甘坐冷板凳,选择篆书 作为研习的对象。篆书是难度较大的书体,一方面篆字 的识读非有较强的文字学功底不能达,另一方面晚清民 国以来大师林立给今人挡住了去路。当代篆书的成就也 大多集中在金文大篆一类书体,至于小篆,则问津者 鲜。

仇高驰先生知难而进,将对篆书的研习锁定在小篆 一系。早年,仇高驰先生对秦篆下过一番苦功夫,他抓 住《泰山刻石》《峄山刻石》正脉,奠定了其篆书“纯 雅”的格调,使得他的篆书,此后无论朝着哪个方向突 破,都守住一个“正”字。秦篆给了仇高驰先生结构的 严谨和纯正的气格,在此基础上,仇高驰先生凭借深厚 的秦篆功底,究心于邓石如、赵之谦等清代篆书大家, 数年朝夕临池、不止思索使其得清人婉畅的运笔和字 势。此时仇高驰先生的篆书已有脱化之萌芽,但这尚不 能支撑起一个把书史作为坐标的书法家,仇高驰先生开 始在近现代篆书作品中寻找突破。